quinta-feira, março 19, 2009
Em Quixeramobim, Ceará, no ano de 1991, o vereador José Filho enviou à Câmara um projeto de lei para que fossem pintados de amarelo fosforescente, com tinta idêntica à utilizada na sinalização rodoviária, "todos os rabos de bovinos, ovinos e caprinos do município", para evitar que fossem atropelados. O vereador Rocólio Fernandes apresentou emenda ao projeto, prevendo a pintura de todos os cascos e chifres dos animais supracitados, e, nos animais não-cornos, as orelhas. Infelizmente, a proposta vazou antes da aprovação e não pôde ser votada.
quarta-feira, março 18, 2009
terça-feira, março 17, 2009
Sextas-feiras 13
As origens da relação entre o azar e as sextas-feiras 13 vêm de tempos antigos. Supostamente, teria começado na época bíblica, já que o décimo terceiro convidado na última ceia de Jesus Cristo o teria traído. Na era medieval, tanto as sextas-feiras quanto o número 13 eram considerados portadores de desgraças. Atualmente, algumas variações da superstição permanecem.
Seguem alguns fatos interessantes sobre a sexta-feira 13:
O medo compulsivo de sextas-feiras 13 – um dos mais populares mitos científicos – é chamado de parascavedecatriafobia. Triscaidecafobia é o medo do número 13.
Muitos hospitais não possuem quartos numerados “13”. Alguns edifícios, como hotéis, também “pulam” o numeral “maldito” do 12 diretamente para o 14, em sua contagem de andares. Até mesmo alguns aeroportos tem o costume de ignorar a existência do 13 quando numeram seus terminais aéreos.
O presidente americano Franklin Roosvelt nunca viajava em nenhum dia 13 (não importando em que dia da semana caísse). Também nunca permitia que 13 pessoas se sentassem à sua mesa em uma refeição. Outros famosos que temiam o número são Napoleão e o outro presidente americano Herbert Hoover.
Mark Twain, o famoso escritor, foi, certa vez, o décimo terceiro convidado em uma festa. Um amigo o aconselhou a não ir ao evento. Quando voltou, Twain confirmou ao amigo que, realmente, ir à festa foi má sorte: “eles só tinham comida para 12 convidados”. Em Paris, se uma pessoa supersticiosa for oferecer um jantar e tiver 13 convidados, ela pode contratar um “quatorzieme”, um décimo quarto convidado profissional.
O número 13, misticamente falando, é considerado portador de azar porque vem logo após o 12 – que representa um número completo. Há 12 meses no ano, 12 signos do zodíaco, 12 deuses do Olimpo, 12 apóstolos de Jesus, 12 tribos de Israel, 12 trabalhos de Hércules e, estranhamente, 12 ovos em uma dúzia.
A crença de que números estão conectados com a vida e com eventos do mundo físico é chamada de numerologia, e tem uma longa história.
“Ela vem desde Pitágoras e seus seguidores, que acreditavam que tudo no universo poderia ser traduzido em números” explica o astrofísico Mario Livio, autor de “The Equation That Couldn´t Be Solved” (algo como “a equação que não poderia ser resolvida”). Pensadores que vieram após Pitágoras usaram suas idéias e as adaptaram para explicar a realidade que os cercava, de acordo com Livio.
Atualmente, a numerologia virou uma “paraciência”, assim como a astrologia.
“As pessoas são atraídas, inconscientemente, para números específicos, porque sabem que precisam das experiências, atributos e lições associados a eles, que estão contidos em sua energia” declara a numerologista Sonia Ducie. “A numerologia pode dar clareza aos pensamentos e atitudes de uma pessoa, identificando qual é o número do ciclo em que ela se encontra” conclui.
Matemáticos, no entanto, desacreditam da numerologia e declaram que a prática não é uma ciência.
Livio não apóia a numerologia. Para ele, coincidências envolvendo números sempre irão aparecer, se as pessoas as buscarem.
Seguem alguns fatos interessantes sobre a sexta-feira 13:
O medo compulsivo de sextas-feiras 13 – um dos mais populares mitos científicos – é chamado de parascavedecatriafobia. Triscaidecafobia é o medo do número 13.
Muitos hospitais não possuem quartos numerados “13”. Alguns edifícios, como hotéis, também “pulam” o numeral “maldito” do 12 diretamente para o 14, em sua contagem de andares. Até mesmo alguns aeroportos tem o costume de ignorar a existência do 13 quando numeram seus terminais aéreos.
O presidente americano Franklin Roosvelt nunca viajava em nenhum dia 13 (não importando em que dia da semana caísse). Também nunca permitia que 13 pessoas se sentassem à sua mesa em uma refeição. Outros famosos que temiam o número são Napoleão e o outro presidente americano Herbert Hoover.
Mark Twain, o famoso escritor, foi, certa vez, o décimo terceiro convidado em uma festa. Um amigo o aconselhou a não ir ao evento. Quando voltou, Twain confirmou ao amigo que, realmente, ir à festa foi má sorte: “eles só tinham comida para 12 convidados”. Em Paris, se uma pessoa supersticiosa for oferecer um jantar e tiver 13 convidados, ela pode contratar um “quatorzieme”, um décimo quarto convidado profissional.
O número 13, misticamente falando, é considerado portador de azar porque vem logo após o 12 – que representa um número completo. Há 12 meses no ano, 12 signos do zodíaco, 12 deuses do Olimpo, 12 apóstolos de Jesus, 12 tribos de Israel, 12 trabalhos de Hércules e, estranhamente, 12 ovos em uma dúzia.
A crença de que números estão conectados com a vida e com eventos do mundo físico é chamada de numerologia, e tem uma longa história.
“Ela vem desde Pitágoras e seus seguidores, que acreditavam que tudo no universo poderia ser traduzido em números” explica o astrofísico Mario Livio, autor de “The Equation That Couldn´t Be Solved” (algo como “a equação que não poderia ser resolvida”). Pensadores que vieram após Pitágoras usaram suas idéias e as adaptaram para explicar a realidade que os cercava, de acordo com Livio.
Atualmente, a numerologia virou uma “paraciência”, assim como a astrologia.
“As pessoas são atraídas, inconscientemente, para números específicos, porque sabem que precisam das experiências, atributos e lições associados a eles, que estão contidos em sua energia” declara a numerologista Sonia Ducie. “A numerologia pode dar clareza aos pensamentos e atitudes de uma pessoa, identificando qual é o número do ciclo em que ela se encontra” conclui.
Matemáticos, no entanto, desacreditam da numerologia e declaram que a prática não é uma ciência.
Livio não apóia a numerologia. Para ele, coincidências envolvendo números sempre irão aparecer, se as pessoas as buscarem.
segunda-feira, março 16, 2009
Satânico é meu pensamento a teu respeito, e ardente é o meu desejo de apertar-te em minha mão, numa sede de vingança incontestável pelo que me fizeste ontem. A noite era quente e calma, e eu estava em minha cama, quando, sorrateiramente, te aproximaste. Encostaste o teu corpo sem roupa no meu corpo nu, sem o mínimo pudor! Percebendo minha aparente indiferença,aconchegaste-te a mim e mordeste-me sem escrúpulos.Até nos mais íntimos lugares. Eu adormeci.Hoje quando acordei, procurei-te numa ânsia ardente, mas em vão.Deixaste em meu corpo e no lençol provas irrefutáveis do que entre nós ocorreu durante a noite.Esta noite recolho-me mais cedo, para na mesma cama, te esperar. Quando chegares, quero te agarrar com avidez e força. Quero te apertar com todas as forças de minhas mãos. Só descansarei quando vir sair o sangue quente do seu corpo.Só assim, livrar-me-ei de ti, pernilongo Filho da Puta!!!!
Carlos Drumond de Andrade
"Na vingança e no amor a mulher é mais bárbara que o homem."
(Friedrich Nietzsche)
CRÔNICA DA LOUCURA
Luis Fernando Veríssimo
O melhor da terapia é ficar observando os meus colegas loucos. Existem dois tipos de loucos. O louco propriamente dito e o que cuida do louco:o analista, o terapeuta, o psicólogo e o psiquiatra. Sim, somente um louco pode se dispor a ouvir a loucura de seis ou sete outros loucos todos os dias, meses, anos. Se não era louco, ficou. Durante quarenta anos, passei longe deles. Pronto,acabei diante de um louco, contando as minhas loucuras acumuladas. Confesso, como louco confesso, que estou adorando estar louco semanal. O melhor da terapia é chegar antes, alguns minutos eficar observando os meus colegas loucos na sala de espera. Onde faço aminha terapia é uma casa grande com oito loucos analistas. Portanto, a sala de espera sempre tem três ou quatro ali, ansiosos, pensando na loucura que vão dizer dali a pouco. Ninguém olha para ninguém. O silêncio é uma loucura. E eu, como escritor, adoro observar pessoas, imaginar os nomes, a profissão, quantos filhos têm, se são rotarianos ou leoninos, corintianos ou palmeirenses. Acho que todo escritor gosta desse brinquedo, no mínimo, criativo. E a sala de espera de um 'consultório médico', como diz a atendente absolutamente normal (apenas uma pessoa normal lê tanto PauloCoelho como ela), é um prato cheio para um louco escritor como eu. Se não, vejamos:
Na última quarta-feira, estávamos:
1. Eu
2. Um crioulinho muito bem vestido,
3. Um senhor de uns cinqüenta anos e
4. Uma velha gorda.
Comecei, é claro, imediatamente a imaginar qual seria oproblema de cada um deles. Não foi difícil, porque eu já partia do principio de que todos eram loucos, como eu. Senão, não estariam ali, tão cabisbaixos e ensimesmados. O pretinho, por exemplo. Claro que a cor, num país racista como o nosso, deve ter contribuído muito para levá-lo até aquela poltrona de vime.Deve gostar de uma branca, e os pais dela não aprovam o namoro e não conseguiu entrar como sócio do 'Harmonia do Samba'. Notei que o tênis estava um pouco velho. Problema de ascensão social, com certeza. O olhar dele era triste, cansado. Comecei a ficar com pena dele. Depois notei que ele trazia uma mala. Podia ser o corpo da namorada esquartejada lá dentro.Talvez apenas a cabeça. Devia ser um assassino, ou suicida, no mínimo. Podia ter também uma arma lá dentro. Podia ser perigoso. Afastei-me um pouco dele no sofá. Ele dava olhadas furtivas para dentro da mala assassina. E o senhor de terno preto, gravata, meias e sapatostambém pretos? Como ele estava sofrendo, coitado. Ele disfarçava, mas notei que tinha um pequeno tique no olho esquerdo. Corno, na certa. E manso. Corno manso sempre tem tiques. Já notaram? Observo as mãos. Roía asunhas. Insegurança total, medo de viver. Filho drogado? Bem provável. Como era infeliz esse meu personagem. Uma hora tirou o lenço e eu já estava esperando as lágrimas quando ele assoou o nariz violentamente, interrompendo o Paulo Coelho da outra. Faltava um botão na camisa. Claro, abandonado pela esposa. Devia morar num flat, pagar caro, devia ter dívidas astronômicas. Homossexual? Acho que não. Ninguém beijaria um homem com um bigodedaqueles. Tingido.
(4) Mas a melhor, a mais doida, era a louca gorda ebaixinha. Que bunda imensa. Como sofria, meu Deus. Bastava olhar no rosto dela. Não devia fazer amor a mais de trinta anos. Será que se masturbaria?Será que era esse o problema dela? Uma velha masturbadora? Não! Tirou um terço da bolsa e começou a rezar. Meu Deus, o caso é mais grave do que eu pensava. Estava no quinto cigarro em dez minutos. Tensa. Coitada. O que deve ser dos filhos dela? Acho que os filhos não comem a macarronada dela há dezenas e dezenas de domingos. Tinha cara também de quem mentia para o analista. Minha mãe rezaria uma Salve-Rainha por ela, se a conhecesse. Acabou o meu tempo.Tenho que ir conversar com o meu psicanalista.Conto para ele a minha 'viagem' na sala de espera.Ele ri, ri muito, o meu psicanalista, e diz:
- O Ditinho é o nosso office-boy.
- O de terno preto é representante de um laboratóriomultinacional de remédios, lá no Ipiranga, e passa aqui uma vez por mês com as novidades.
- E a gordinha é a Dona Dirce, a minha mãe.
- E você, não vai ter alta tão cedo...
Antonio Rudolfo Oaxaca, vindo do México, encantou o mundo com os personagens marcantes que interpretou em Hollywood e na Europa.
Não conhece?
Nunca ouviu falar do Rudolfo Oaxaca?
Pois saiba que um dos personagens mais famosos por ele interpretado foi Zorba, o grego, sob o nome artístico de Anthony Quinn. Que, aliás, era também um conceituado pintor. De telas.
NADA NA VIDA ACONTECE POR ACASO
Na quinta feira, dia nove, entre uma reunião e outra, o empresário aproveitou para ir fazer um lanche rápido em uma pizzaria na esquina das ruas Yafo e Mêlech George no centro de Jerusalém. O estabelecimento estava superlotado. Logo ao entrar na pizzaria, Moshê percebeu que teria que esperar muito tempo numa enorme fila, se realmente desejasse comer alguma coisa - mas ele não dispunha de tanto tempo. Indeciso e impaciente, pôs-se a ziguezaguear por perto do balcão de pedidos, esperando que alguma solução caísse do céu. Percebendo a angústia do estrangeiro, um israelense perguntou-lhe se ele aceitaria entrar na fila na sua frente. Mais do que agradecido, Moshê aceitou. Fez seu pedido, comeu rapidamente e saiu em direção à sua próxima reunião. Menos de dois minutos após ter saído, ele ouviu um estrondo aterrorizador. Assustado, perguntou a um rapaz que vinha pelo mesmo caminho que ele acabara de percorrer o que acontecera. O jovem disse que um homem-bomba acabara de detonar uma bomba na pizzaria Sbarro`s... Moshê ficou branco. Por apenas dois minutos ele escapara do atentado. Imediatamente lembrou do homem israelense que lhe oferecera o lugar na fila. Certamente ele ainda estava na pizzaria. Aquele sujeito salvara a sua vida e agora poderia estar morto. Atemorizado, correu para o local do atentado para verificar se aquele homem necessitava de ajuda. Mas encontrou uma situação caótica no local. A Jihad Islâmica enchera a bomba do suicida com milhares de pregos para aumentar seu poder destrutivo. Além do terrorista, de vinte e três anos, outras dezoito pessoas morreram, sendo seis crianças. Cerca de outras noventa pessoas ficaram feridas, algumas em condições críticas. As cadeiras do restaurante estavam espalhadas pela calçada. Pessoas gritavam e acotovelavam-se na rua, algumas em pânico, outras tentando ajudar de alguma forma. Entre feridos e mortos estendidos pelo chão, vítimas ensangüentadas eram socorridas por policiais e voluntários. Uma mulher com um bebê coberto de sangue implorava por ajuda. Um dispositivo adicional já estava sendo desmontado pelo exército. Moshê procurou seu 'salvador' entre as sirenes sem fim, mas não conseguiu encontrá-lo. Ele decidiu que tentaria de todas as formas saber o que acontecera com o israelense que lhe salvara a vida. Moshê estava vivo por causa dele. Precisava saber o que acontecera, se ele precisava de alguma ajuda e, acima de tudo, agradecer-lhe por sua vida. O senso de gratidão fez com que esquecesse da importante reunião que o aguardava. Ele começou a percorrer os hospitais da região, para onde tinham sido levados os feridos no atentado. Finalmente encontrou o israelense num leito de um dos hospitais. Ele estava ferido, mas não corria risco de vida. Moshê conversou com o filho daquele homem, que já estava acompanhando seu pai, e contou tudo o que acontecera. Disse que faria tudo que fosse preciso por ele. Que estava extremamente grato àquele homem e que lhe devia sua vida. Depois de alguns momentos, Moshê se despediu do rapaz e deixou seu cartão com ele. Caso seu pai necessitasse de qualquer tipo de ajuda, o jovem não deveria hesitar em comunicá-lo. Quase um mês depois, Moshê recebeu um telefonema em seu escritório em Nova Iorque daquele rapaz, contando que seu pai precisava de uma operação de emergência. Segundo especialistas, o melhor hospital para fazer aquela delicada cirurgia fica em Boston, Massachussets. Moshê não hesitou. Arrumou tudo para que a cirurgia fosse realizada dentro de poucos dias.Além disso, fez questão de ir pessoalmente receber e acompanhar seu amigo em Boston, que fica a uma hora de avião de Nova Iorque. Talvez outra pessoa não tivesse feito tantos esforços apenas pelo senso de gratidão. Outra pessoa poderia ter dito 'Afinal, ele não teve intenção de salvar a minha vida: apenas me ofereceu um lugar na fila Mas não Moshê. Ele se sentia profundamente grato, mesmo um mês após o atentado. E ele sabia como retribuir um favor. Naquela manhã de terça-feira, Moshê foi pessoalmente acompanhar seu amigo - e deixou de ir trabalhar. Sendo assim, pouco antes das nove horas da manhã, naquele dia onze de setembro de 2001. Moshê não estava no seu escritório no 101º andar do World Trade Center Twin Towers. (Relatado em palestra do Rabino Issocher Frand)
No velório de Jânio (1992), apareceu um homem aos prantos. Jurava que, muitos anos antes, estava no alto de um prédio disposto a se matar quando Jânio, então um jovem vereador, gritou : "não faça bobagem." Ele explicou que ia pular porque a esposa o traíra. Jânio dissuadiu o suicida : "o que tua mulher te arrumou foi um par de chifres, não um par de asas. Desça daí já!". Salvou o homem
Justiça carioca impede Banco Itaú de cobrar tarifa de renovação de cadastro
A juíza Adriana Marques dos Santos Laia Franco, em exercício na 7ª vara empresarial da capital, convoca, por meio de edital de intimação, os interessados em intervir como litisconsortes no processo 2009.001.001650-4, no qual foi decidida a suspensão, em todo o território nacional, da eficácia da cláusula contratual que permite ao Banco Itaú cobrar de seus clientes a tarifa para renovação de cadastro, no valor de R$ 39, parcelada em três vezes.
A decisão determina também que o banco se abstenha de cobrar a tarifa no prazo de 24h a contar da intimação, sob pena de multa diária de R$ 1 mil por evento.
Segundo o Ministério Público do Rio, autor da ação civil pública, trata-se de prática abusiva e não traz qualquer benefício ao correntista, na medida em que não há contraprestação de serviço pela instituição bancária. O réu alegou que a tarifa tem como fato gerador a atualização de dados cadastrais para atendimento da regulamentação acerca da política "conheça seu cliente".
Ainda de acordo com o banco, esses procedimentos visam a manter atualizadas as informações necessárias ao relacionamento da instituição e seus consumidores, independentemente da concessão de crédito, caracterizando efetiva prestação de serviço. Segundo a juíza, porém, ao abrir a conta, o correntista já realizou o pagamento da tarifa de abertura, bem como a referente à confecção de cadastro, quando se tornou cliente do banco.
"A manutenção atualizada dos dados fornecidos é obrigação da instituição financeira perante o Banco Central, sendo certo que a não observância desta determinação enseja sanções ao banco réu. Situação diferente dar-se-ia se o consumidor solicitasse um crédito e, para sua concessão, fosse cobrada uma tarifa para avaliação da liberação ou não do dinheiro. Nesta última hipótese, o consumidor teria uma contraprestação - ou ao menos a expectativa de uma - ao pagar pelo serviço", explicou a juíza.
Ainda de acordo com ela, "se o banco tem a obrigação perante o Banco Central de manter atualizados os dados cadastrais de seus clientes - o que certamente contribui para a proteção das atividades e do próprio sistema financeiro como um todo - esta responsabilidade é própria da parte ré e inerente à administração do serviço por ela prestado".
O edital de intimação para terceiros interessados foi publicado no dia 26 de janeiro de 2009, na página 11 do Diário Oficial do Judiciário. A 7ª Vara Empresarial da Capital está localizada na av. Almirante Barroso, 139, sala 608, Centro.
A juíza Adriana Marques dos Santos Laia Franco, em exercício na 7ª vara empresarial da capital, convoca, por meio de edital de intimação, os interessados em intervir como litisconsortes no processo 2009.001.001650-4, no qual foi decidida a suspensão, em todo o território nacional, da eficácia da cláusula contratual que permite ao Banco Itaú cobrar de seus clientes a tarifa para renovação de cadastro, no valor de R$ 39, parcelada em três vezes.
A decisão determina também que o banco se abstenha de cobrar a tarifa no prazo de 24h a contar da intimação, sob pena de multa diária de R$ 1 mil por evento.
Segundo o Ministério Público do Rio, autor da ação civil pública, trata-se de prática abusiva e não traz qualquer benefício ao correntista, na medida em que não há contraprestação de serviço pela instituição bancária. O réu alegou que a tarifa tem como fato gerador a atualização de dados cadastrais para atendimento da regulamentação acerca da política "conheça seu cliente".
Ainda de acordo com o banco, esses procedimentos visam a manter atualizadas as informações necessárias ao relacionamento da instituição e seus consumidores, independentemente da concessão de crédito, caracterizando efetiva prestação de serviço. Segundo a juíza, porém, ao abrir a conta, o correntista já realizou o pagamento da tarifa de abertura, bem como a referente à confecção de cadastro, quando se tornou cliente do banco.
"A manutenção atualizada dos dados fornecidos é obrigação da instituição financeira perante o Banco Central, sendo certo que a não observância desta determinação enseja sanções ao banco réu. Situação diferente dar-se-ia se o consumidor solicitasse um crédito e, para sua concessão, fosse cobrada uma tarifa para avaliação da liberação ou não do dinheiro. Nesta última hipótese, o consumidor teria uma contraprestação - ou ao menos a expectativa de uma - ao pagar pelo serviço", explicou a juíza.
Ainda de acordo com ela, "se o banco tem a obrigação perante o Banco Central de manter atualizados os dados cadastrais de seus clientes - o que certamente contribui para a proteção das atividades e do próprio sistema financeiro como um todo - esta responsabilidade é própria da parte ré e inerente à administração do serviço por ela prestado".
O edital de intimação para terceiros interessados foi publicado no dia 26 de janeiro de 2009, na página 11 do Diário Oficial do Judiciário. A 7ª Vara Empresarial da Capital está localizada na av. Almirante Barroso, 139, sala 608, Centro.
Riqueza semântica
Um político que estava em plena campanha chegou a uma cidadezinha, subiu em um caixote e começou seu discurso:
- Compatriotas, companheiros, amigos! Nos encontramos aqui convocados, reunidos ou ajuntados para debater, tratar ou discutir um tópico, tema ou assunto, o qual é transcendente, importante ou de vida ou morte. O tópico, tema ou assunto que hoje nos convoca, reúne ou ajunta, é minha postulação, aspiração ou candidatura à Prefeitura deste Município.
De repente, uma pessoa do público pergunta:
- Escute aqui, por que o senhor utiliza sempre três palavras para dizer a mesma coisa?
O candidato responde :
- Pois veja, meu senhor: A primeira palavra é para pessoas com nível cultural muito alto, como poetas, escritores, filósofos etc. A segunda é para pessoas com um nível cultural médio como o senhor e a maioria dos que estão aqui. E a terceira palavra é para pessoas que têm um nível cultural muito baixo, pelo chão, digamos, como aquele bêbado ali jogado na esquina.
De imediato, o bêbado se levanta cambaleando e responde:
- Senhor postulante, aspirante ou candidato! (hic) O fato, circunstância ou razão de que me encontre (hic) em um estado etílico, bêbado ou mamado (hic) não implica, significa, ou quer dizer que meu nível (hic) cultural seja ínfimo, baixo ou ralé mesmo (hic). E com todo o respeito, estima ou carinho que o Sr. merece (hic) pode ir agrupando, reunindo ou ajuntando (hic), seus pertences, coisas ou bagulhos (hic) e encaminhar-se, dirigir-se ou ir diretinho (hic) à leviana da sua genitora, à mundana de sua mãe biológica ou à p...q...p...!
Um político que estava em plena campanha chegou a uma cidadezinha, subiu em um caixote e começou seu discurso:
- Compatriotas, companheiros, amigos! Nos encontramos aqui convocados, reunidos ou ajuntados para debater, tratar ou discutir um tópico, tema ou assunto, o qual é transcendente, importante ou de vida ou morte. O tópico, tema ou assunto que hoje nos convoca, reúne ou ajunta, é minha postulação, aspiração ou candidatura à Prefeitura deste Município.
De repente, uma pessoa do público pergunta:
- Escute aqui, por que o senhor utiliza sempre três palavras para dizer a mesma coisa?
O candidato responde :
- Pois veja, meu senhor: A primeira palavra é para pessoas com nível cultural muito alto, como poetas, escritores, filósofos etc. A segunda é para pessoas com um nível cultural médio como o senhor e a maioria dos que estão aqui. E a terceira palavra é para pessoas que têm um nível cultural muito baixo, pelo chão, digamos, como aquele bêbado ali jogado na esquina.
De imediato, o bêbado se levanta cambaleando e responde:
- Senhor postulante, aspirante ou candidato! (hic) O fato, circunstância ou razão de que me encontre (hic) em um estado etílico, bêbado ou mamado (hic) não implica, significa, ou quer dizer que meu nível (hic) cultural seja ínfimo, baixo ou ralé mesmo (hic). E com todo o respeito, estima ou carinho que o Sr. merece (hic) pode ir agrupando, reunindo ou ajuntando (hic), seus pertences, coisas ou bagulhos (hic) e encaminhar-se, dirigir-se ou ir diretinho (hic) à leviana da sua genitora, à mundana de sua mãe biológica ou à p...q...p...!
Lula - Obama
Sobre o encontro de Lula com Obama, os jornais do fim de semana minimizaram a importância do ato. Trouxeram nos acepipes as coisas engraçadas que foram ditas, desprezando o prato principal. Para uma boa análise do quadro geopolítico, fugindo dos veículos pátrios, vejamos como o encontro repercutiu, por exemplo, na Argentina. Para os jornais portenhos, Lula se consagrou como a referência regional para a Casa Branca. Sem deixar de dar uma alfinetada nitidamente enciumada, o jornal La Nacion disse que "fue evidente que a Lula le salía la satisfacción por los poros ante el significado político del momento". O jornal Clarín, por sua vez, relatava que Obama de fato escolheu Lula como líder da América Latina, e que para evitar melindres teria telefonado no sábado para Cristina Kirchner. "En un claro gesto hacia la Argentina, Obama llamó a la presidenta Cristina Kirchner el viernes, un día antes, para evitar susceptibilidades." Gostando-se ou não do presidente Lula, não é na diplomacia que deve aparecer a politicagem. Mal comparando, não é por existir uma disputa entre sócios de uma empresa que seus produtos não serão vendidos lucrativamente. Sendo assim, os jornais Argentinos traduzem muito melhor do que os nossos o que foi o encontro Lula-Obama. Em síntese, o Clarín disse que "Lula logró que el trato con el presidente Obama sea de igual a igual, algo que muy pocos presidente logran con un colega estadounidense", e o La Nacion observou que "por debajo de eso, hay uma estratégia de años de diplomacia y de atención a las relaciones internacionales."
Sobre o encontro de Lula com Obama, os jornais do fim de semana minimizaram a importância do ato. Trouxeram nos acepipes as coisas engraçadas que foram ditas, desprezando o prato principal. Para uma boa análise do quadro geopolítico, fugindo dos veículos pátrios, vejamos como o encontro repercutiu, por exemplo, na Argentina. Para os jornais portenhos, Lula se consagrou como a referência regional para a Casa Branca. Sem deixar de dar uma alfinetada nitidamente enciumada, o jornal La Nacion disse que "fue evidente que a Lula le salía la satisfacción por los poros ante el significado político del momento". O jornal Clarín, por sua vez, relatava que Obama de fato escolheu Lula como líder da América Latina, e que para evitar melindres teria telefonado no sábado para Cristina Kirchner. "En un claro gesto hacia la Argentina, Obama llamó a la presidenta Cristina Kirchner el viernes, un día antes, para evitar susceptibilidades." Gostando-se ou não do presidente Lula, não é na diplomacia que deve aparecer a politicagem. Mal comparando, não é por existir uma disputa entre sócios de uma empresa que seus produtos não serão vendidos lucrativamente. Sendo assim, os jornais Argentinos traduzem muito melhor do que os nossos o que foi o encontro Lula-Obama. Em síntese, o Clarín disse que "Lula logró que el trato con el presidente Obama sea de igual a igual, algo que muy pocos presidente logran con un colega estadounidense", e o La Nacion observou que "por debajo de eso, hay uma estratégia de años de diplomacia y de atención a las relaciones internacionales."
Não me certifiquei da veracidade dos fatos, apenas recebi o seguinte e-mail, e por ser inusitado o transcrevo:
"CARTA DE UM CALOTEIRO
Segue carta de um devedor, caloteiro e ainda muito cara-de pau, mas,engraçada, publicada na Folha. Esta carta é verídica e foi divulgada pelo próprio Clube de Dirigentes Lojistas. A correspondência abaixo foi enviada por um devedor a uma das várias lojas credoras, conforme ele mesmo informa na sua correspondência."
"Prezados Senhores, Esta é a oitava carta jurídica de cobrança que recebo de Vossas Senhorias. Sei que não estou em dia com meus pagamentos. Acontece que eu estou devendo também em outras lojas e todas esperam que eu lhes pague. Contudo, meus rendimentos mensais só permitem que eu pague duas prestações no fim de cada mês. As outras, ficam para o mês seguinte. Estou ciente de que não sou injusto, daquele tipo que prefere pagar esta ou aquela empresa em detrimento das demais. O corre o seguinte... Todo mês, quando recebo meu salário, escrevo o nome dos meus credores em pequenos pedaços de papel, que enrolo e coloco dentro de uma caixinha. Depois, olhando para o outro lado, retiro dois papéis, que são os dois " sortudos" que irão receber o meu rico dinheirinho. Os outros, paciência.Ficam para o mês seguinte. Firmo aos senhores, com toda certeza, que sua empresa vem constando todos os meses na minha caixinha. Se não os paguei ainda, é porque os senhores estão com pouca sorte. Finalmente, faço-lhes uma advertência: Se os senhores continuarem com essa mania de me enviar cartas de cobrança ameaçadoras e insolentes, como a última que recebi, serei obrigado a excluir o nome de Vossa Senhoria dos meus sorteios mensais.
Sem mais, Obrigado."
Segue carta de um devedor, caloteiro e ainda muito cara-de pau, mas,engraçada, publicada na Folha. Esta carta é verídica e foi divulgada pelo próprio Clube de Dirigentes Lojistas. A correspondência abaixo foi enviada por um devedor a uma das várias lojas credoras, conforme ele mesmo informa na sua correspondência."
"Prezados Senhores, Esta é a oitava carta jurídica de cobrança que recebo de Vossas Senhorias. Sei que não estou em dia com meus pagamentos. Acontece que eu estou devendo também em outras lojas e todas esperam que eu lhes pague. Contudo, meus rendimentos mensais só permitem que eu pague duas prestações no fim de cada mês. As outras, ficam para o mês seguinte. Estou ciente de que não sou injusto, daquele tipo que prefere pagar esta ou aquela empresa em detrimento das demais. O corre o seguinte... Todo mês, quando recebo meu salário, escrevo o nome dos meus credores em pequenos pedaços de papel, que enrolo e coloco dentro de uma caixinha. Depois, olhando para o outro lado, retiro dois papéis, que são os dois " sortudos" que irão receber o meu rico dinheirinho. Os outros, paciência.Ficam para o mês seguinte. Firmo aos senhores, com toda certeza, que sua empresa vem constando todos os meses na minha caixinha. Se não os paguei ainda, é porque os senhores estão com pouca sorte. Finalmente, faço-lhes uma advertência: Se os senhores continuarem com essa mania de me enviar cartas de cobrança ameaçadoras e insolentes, como a última que recebi, serei obrigado a excluir o nome de Vossa Senhoria dos meus sorteios mensais.
Sem mais, Obrigado."
sábado, março 14, 2009
Aparecida de Jesus Pino Camargo PROGRAMA PIRACICABA HISTÓRIAS E MEMÓRIAS JOÃO UMBERTO NASSIF Jornalista e Radialista joaonassif@gmail.com
Sábado, 07 de março de 2009.
Entrevista: Publicada aos sábados no caderno de domingo da Tribuna Piracicabana As entrevistas também podem ser acessadas através dos seguintes endereços eletrônicos:
http://www.tribunatp.com.br/
http://www.teleresponde.com.br/ http://blognassif.blogspot.com/ ENTREVISTADA: Aparecida de Jesus Pino Camargo
A mulher conquista cada dia mais o espaço que antes era um privilégio exclusivo dos homens. Se antes ela ficava com as tarefas domésticas, hoje ela já participa efetivamente nos mais diversos setores da sociedade. Com isso obtém a sua realização pessoal, beneficia a coletividade e põem por terra o paradigma de que lugar de mulher é na cozinha. Em Piracicaba temos muitos exemplos de mulheres ocupando cargos de toda natureza, e fazendo seu trabalho com distinção. A entrevista de hoje é com a presidente do Sindicato dos Trabalhadores Rurais de Piracicaba e Saltinho: Aparecida de Jesus Pino Camargo. Nascida em Piracicaba, no dia 17 de maio de 1956, é filha de Francisco Pino Rodrigues e Isabel Garcia Pino.
A senhora nasceu em que bairro?
Nasci no Bairro da Floresta. Estudei na Escola de Emergência do Bairro da Floresta, depois fui para escola do Monte Branco, onde havia a quarta série. Íamos todo dia a pé, a distancia era de quatro quilômetros na ida e quatro quilômetros na volta. Eu e um primo meu íamos juntos. As outras crianças não quiseram enfrentar a estrada. Era perigoso porque tinha vaca na estrada, tinha cana, capim molhado, nós chegávamos á escola molhados de orvalho quando era tempo de cerração. Entravamos as oito da manhã, mas saiamos de casa antes da sete horas. No Monte Branco tive como professora a Dona Therezinha. Na Floresta fui aluna da professora Maria José, Joana Sato, Luciana.
Ao retornar da escola para casa quais eram as atividades das crianças?
Não era como na cidade onde estão todas as casas agrupadas. Eram quatro irmãos que moravam perto e a criançada ia brincar com os primos. Brincadeiras como pular corda, bola, boneca de pano, queimada, brincar de balanço. Meus pais eram muito zelosos para que não brincássemos com pessoas que não fossem da nossa família. O pessoal era muito reservado, as crianças não iam até a casa de outras pessoas.
Quando os adultos conversavam as crianças também davam opiniões?
Os pais ou pessoas mais velhas nunca deixaram. A criança ouvia e ficava quieta. Geralmente era recomendado que a criança fosse fazer determinada tarefa ou lazer, para que saísse do ambiente onde os adultos conversavam. Na época havia políticos que de vez em quando visitavam os bairros. Lembro-me de um deles: Francisco Castillon Salgot. A reuniõ não era em minha casa, era em uma fazenda, onde todos os moradores se dirigiam para lá.
Tem mesmo floresta nesse bairro?
Muita. É um bairro cercado por serras. A propriedade pertencente ao meu pai existe até hoje. Quando eu era jovem, cultivávamos lavouras e hortaliças. Havia plantações de milho, arroz, vassoura, algodão. Plantávamos muita cebola e alho, além de vagem, abobrinha, pepino, produtos que eram cultivados o ano todo. A princípio vendíamos o que colhíamos no entreposto municipal, na época ficava no prédio do então Matadouro Municipal, hoje restaurado e utilizado para outros fins. As vendas realizadas ali foram transferidas para o Ceasa de Piracicaba.
Existia igreja perto?
A igreja da Floresta ficava a uns três quilômetros e a do Monte Branco a uns quatro quilômetros. Freqüentávamos a igreja da Floresta, mas eram poucos os eventos realizados. Uma festa por ano, na quaresma havia a via sacra, que era o período em que mais freqüentávamos a igreja. A igreja está vinculada a Paróquia São José de Piracicaba, cujo pároco Monsenhor Luiz Giuliani ia até lá. Frei Romário também ia celebrar as atividades religiosas. Uma vez por ano havia quermesse. Eu ia aos bailes, que eram realizados duas vezes por ano.
A senhora foi casada?
Casei-me em 1979, com Luiz de Camargo, ele possuía uma horta no bairro Nova Suíça.
Em 1991 fiquei viúva com uma criança de 10 anos de idade. Eu e meu filho continuamos trabalhando. Embora meu filho fosse ainda uma criança, o serviço leve ele ajudava a fazer. Na ocasião tínhamos a horta e a banca no varejão que ocorria na Vila Rezende, no Centro e na Avenida Raposo Tavares. Quando o meu marido faleceu, eu achei muito arriscado continuar com essa atividade, porque tudo é feito durante a madrugada, principalmente com uma criança de 10 anos. No início tive o auxilio de uma pessoa para dirigir a nossa kombi. Embora fosse habilitada não dirigia regularmente. Mediante a necessidade, passei a dirigir um automóvel e a vender cheiro verde, uma mercadoria que não tinha tanto volume como as demais. Fiz as entregas com o carro.
Como foi que a senhora conheceu o seu marido?
No trabalho. Conhecemo-nos no Ceasa. Casamos na Igreja dos Frades em 17 de novembro de 1979.
O contato da senhora com a roça vêm desde a infância?
Lembro-me que ainda muito pequena, minha mãe acompanhava o meu pai na roça e deixava-nos embaixo de uma árvore. Levava as marmitas, a espiriteira que era usada para esquentar o leite, os alimentos. Pela manhã, ao levantarmos era servido café, pão feito em casa ou bolinho de chuva doce ou salgado. O bolinho de chuva salgado é feito com ovo, sal, óleo, trigo, leite ou água, bate, põe fermento e frita.
O frangueiro era uma figura presente na vida rural?
Chamávamos esse comerciante de frangueiro porque ele fazia a barganha dos produtos. Ele levava todas as miudezas necessárias para uma casa. Desde tecido xadrez para fazer camisas, calças para a roça, linha, botão, macarrão, massa de tomate, produtos básicos. Até hoje não tem nenhuma venda, ou armazém, no Bairro da Floresta. Quando a minha mãe queria fazer uma roupinha pedia para o frangueiro: “-Traz um paninho assim.” Quem escolhia a nossa roupa era o frangueiro! Vestíamos aquilo que o frangueiro levava! Ele era o nosso estilista! Nós barganhávamos esse tecido por ovo, frango, os produtos que tínhamos no sítio. O frangueiro mais fiel que nós tivemos era o João Wolff, desde que nasci ele estava lá. Eu casei-me e ele continuou a ir. Ele por muitos anos percorreu aquelas estradas com seu carrinho de tração animal.
A vinda para a cidade era feita em ônibus?
Vínhamos de ônibus. Tinha que ir da Floresta até o Bairro Monte Branco com carrinho de tração animal. Lá deixávamos o carrinho e tomávamos o ônibus. Outra forma era combinar com alguém do bairro que tinha condução, geralmente era um caminhão que trazia todo mundo.
Quais eram as formas de diversão praticadas no sítio?
A energia elétrica passou a existir na minha casa só depois que eu casei. Antes eu conhecia a energia elétrica na casa dos parentes da cidade. A noite era utilizado o lampião, lamparina, rádio de pilha. Não havia televisão, geladeira. O alimento tinha que ser feito e consumido, não havia como armazenar. A única exceção era a carne suína que era conservada em latas de banha.
Uma iguaria muito apreciada é o chouriço, difícil de ser elaborado, e que exige muito cuidado na sua elaboração. A senhora sabe fazer essa iguaria?
Eu faço um chouriço muito bem feito. Coloco o sangue fresco, ovos, farinha de rosca ou arroz cozido, cheiro verde, bastante cebola refogada, toucinho feito com o couro da barriga do porco, sal, pimenta e um pouco de cravo e canela. Um prato que faço e as pessoas gostam é a galinha caipira com batata.
O fogão a lenha deixou saudades?
Gosto do fogão a lenha. O problema é fazer aquele fogão esquentar. Não pode ter pressa. Depois de quente é bom porque conserva, faz uma comida gostosa. O ferro de passar roupa era com brasa. Quem trabalhava na roça passava a roupa aos fins de semana. Sábado e domingo era para fazer a faxina pesada na casa e passar roupa. Lavava roupa na vertente. Usava sabão feito em casa.
A senhora continua residindo no sítio?
Moro ainda até hoje.
Como despertou essa vocação da senhora pelo sindicalismo?
Sinto que tenho um espírito de liderança. É uma característica natural. Quando meu marido faleceu fui convidada a fazer parte da diretoria do Sindicato dos Trabalhadores Rurais de Piracicaba e Saltinho. Nós já éramos sócios. Comecei como suplente. Isso foi em 1992 a 1993. De suplente fui para secretária, depois vice-presidente. Nunca fiz nada com muita pressa. Tudo aconteceu naturalmente. O presidente da época não ia mais continuar, formamos uma chapa, isso foi em 2003. Após 4 anos a mesma chapa concorreu de novo e ganhou.
Qual são os objetivos do sindicato?
Oferecemos facilidades de atendimento médico odontológico, jurídico e trabalhista para os associados. Defendemos os legítimos interesses á que a classe tem direito legal. O trabalho rural é classificado em três classes: o empregado assalariado, a agricultura familiar, onde em uma pequena propriedade o trabalho é exercido apenas pela família, e a propriedade maior onde há empregado registrado, quando o agricultor torna-se também patrão. O sindicato abrange as duas primeiras classes: o assalariado e aqueles que trabalham com agricultura familiar. Essas duas faixas geralmente têm dificuldades de acessar o ensino e complementar seus estudos, isso faz com que permaneçam no meio rural. Meu trabalho é ter profissionais competentes, cada um ocupando uma função importante, para que o sindicato possa oferecer o melhor possível ao associado.
O pequeno agricultor deve buscar alternativas de plantio?
Principalmente aqueles que praticam a agricultura familiar. Eles não possuem grandes recursos. Devem procurar diversificar, ter de tudo. Quando um produto está no final da colheita outro estará iniciando. Deve haver uma rotatividade de plantações, onde ele tenha sempre a disponibilidade de recursos. Se ele plantar só arroz para o inicio do ano, o resto do tempo ele irá ficar sem ter o que fazer. O sítio tem que ter rotatividade de cultura.
Existe alguma possibilidade do sindicato envolver-se mais com os alunos da Esalq, com o objetivo de melhorar o pequeno agricultor?
Nós nunca fomos procurados por eles. Caso haja interesse da parte deles estamos abertos para criarmos planos que beneficiem os associados. Existe a Casa do Agricultor, a Coordenadoria de Assistência Técnica Integral – CATI, que apóiam o pequeno agricultor. Isso não impede que os alunos possam realizar trabalho de campo nas hortas, orientando os trabalhadores e eles também coletando informações, isso está disponível.
Comparando o tempo em que a senhora era menina e hoje, a variedade da fauna e flora sofreu mudanças?
No Bairro da Floresta, que ainda está rodeada de matas, existe seriema que vem na porta de casa. Na Nova Suíça existia codorna, nhambu. Hoje eu não vejo mais.
O homem do campo é uma pessoa de aparência simples, mas dono de uma sabedoria muito grande?
Muitas vezes uma pessoa de aparência humilde é dona de muita sabedoria. Na prática eles sabem mais do que pessoas que tiverem uma educação formal nas escolas. Hoje há um culto pelo computador, algumas pessoas julgam que ali irão obter qualquer tipo de informação necessária para a vida. Ao passo que uma pessoa que tem pouco acesso ás informações, muitas vezes não teve a oportunidade de estudar, ela quando ouve um conselho de uma pessoa, a pratica que essa pessoa realizou para obter um resultado, isso ficará gravado na memória de quem não tem acesso ás modernidades atuais. Fica gravado na memória. Ele analisa as poucas informações que recebe e as retém.
Hoje o pessoal da zona rural tem contato com televisão, computador?
Tem. A televisão teve influencia na zona rural. Hoje a primeira vista, pelas roupas, maneira de comportar-se não se vê muita diferença entre o pessoal da zona rural e da zona urbana. Ninguém mais sabe quem mora no sítio ou na cidade. Houve uma uniformização. Hoje há ensino completo do segundo grau, até o colegial. Todo mundo tem seu carro.
Quando a senhora entrou no cinema pela primeira vez?
Entrei quando eu já era casada para levar o meu filho assistir Os Trapalhões.
Qual é o seu lazer preferido?
Eu adoro mesmo é ir para a praia. A primeira vez que eu fui devia ter mais de quarenta anos de idade, fui para a Praia Grande. O mar me dá uma paz muito grande.
O sindicato recebeu visitas internacionais?
Recebemos de vários países. Da Alemanha, Inglaterra, França. Pelo fato da Cosan ser o maior grupo açucareiro de álcool, e a matriz é em Piracicaba, toda atenção volta-se para Piracicaba. Eles geralmente nos visitam em grupos grandes. Muitos nem conheciam cana de açúcar. Nunca tinham visto. Eles vêm para ver o processo, qual é a idoneidade da empresa, não ter trabalho escravo.
Os trabalhadores que vem de outra região para trabalhar no corte de cana em Piracicaba tem uma melhor condição de trabalho hoje?
Eles têm que serem transportados do local de alojamento para o local de trabalho em um ônibus em bom estado, tem um toldo com mesa, sanitário químico. Tem que ter um depósito com água fresca. Quando vem para Piracicaba já saem da região de origem registrados e com seguro de vida.
Essa mão de obra que vem de outros estados concorre com a mão de obra local?
Não concorre, porque o pessoal residente em Piracicaba já não se submete a esse tipo de trabalho. Fazem qualquer outra coisa, menos cortar cana.
Millôr Fernandes
"Acreditar que não acreditamos em nada é crer na crença do descrer".
Considerado "um dos poucos escritores universais que possuímos", na opinião do crítico Fausto Cunha, filho de Francisco Fernandes e de Maria Viola Fernandes, Millôr Fernandes nasceu no dia 16 de agosto de 1923 no Méier, subúrbio do Rio de Janeiro, com o nome de Milton Viola Fernandes. Só seria registrado no ano seguinte, tendo como data oficial de nascimento o dia 27 de maio de 1924. Sua certidão de nascimento, grafada à mão, fazia crer que seu nome era Millôr e não Milton. Seu pai, engenheiro emigrante da Espanha, morre em 1925, com apenas 36 anos. A família começa a passar por dificuldades e sua mãe passa horas em frente a uma máquina de costura para poder sustentar os 4 filhos. Apesar do aperto, o autor teve uma infância feliz, ao lado de 10 tios, 42 primos e primas e da avó italiana D. Concetta de Napole Viola.Estuda na Escola Ennes de Souza, de 1931 a 1935, por ele chamada de Universidade do Meyer, mas que na verdade era uma escola pública. Diz dever tudo o que sabe a sua professora, Isabel Mendes, depois diretora e hoje nome da escola. Se emociona ao falar sobre ela "...uma mulatinha magra e devotada, que me ensinou tudo que se deve aprender de um professor ou de uma escola: a gostar de estudar. Depois disso, pode-se ser autodidata. Escola, a não ser para campos técnicos/experimentais, é praticamente inútil".A chegada ao Brasil das histórias em quadrinhos, em 1934, faz de Millôr um leitor assíduo dessas publicações, em especial de Flash Gordon, de autoria de Alex Raymond, e, com isso, dar vazão à sua criatividade. Sob a influência de seu tio Antônio Viola, tem seu primeiro trabalho publicado em um órgão da imprensa — "O Jornal", do Rio de Janeiro, tendo recebido o pagamento de 10 mil reis por ele. Era o início do profissionalismo, adotado e defendido para sempre.
Em 1935, também com 36 anos, falece sua mãe, o que faz com que os irmãos Fernandes passem a levar uma vida dificílima. Essa coincidência de datas leva Millôr a escrever um conto, "Agonia", publicado na revista "Cigarra" em janeiro de 1947, onde afirmava: "Tenho dia e hora marcada para me ir e o acontecimento se dará por volta de 1959". A morte da mãe o leva a morar em Terra Nova, subúrbio próximo ao Méier, com o tio materno Francisco, sua mulher Maria e quatro filhos.Trabalha, em 1938, com o Dr. Luiz Gonzaga da Cruz Magalhães Pinto, entregando o remédio para os rins "Urokava" em farmácias e drogarias. Durou pouco esse emprego. Logo vai ser contínuo, repaginador, factótum, na pequena revista "O Cruzeiro", que nessa época tinha, além de Millôr, mais dois funcionários: um diretor e um paginador. A revista, anos depois, chegou a vender mais de 750.000 exemplares. Com o pseudônimo "Notlim" ganha um concurso de crônicas promovido pela revista "A Cigarra". Com isso, é promovido e passa a trabalhar no arquivo.O cancelamento de publicidade em quatro páginas de "A Cigarra" fez com que fosse chamado por Frederico Chateaubriand para preencher as páginas que ficaram em branco. Cria, então, o "Poste Escrito", onde assinava-se Vão Gôgo. O sucesso da seção faz com que ela passe a ser fixa. Com o mesmo pseudônimo, começa a escrever uma coluna no "Diário da Noite". Assume a direção de "A Cigarra", cargo que ocuparia por três anos. Dirigiu também "O Guri", revista em quadrinhos e "Detetive", que publicava contos policiais.Ciente da necessidade de se aprimorar, estuda no Liceu de Artes e Ofícios do Rio de Janeiro de 1938 a 1943.Em 1940, muda-se para o bairro da Lapa, centro da cidade, e passa a morar próximo a Alceu Pena, seu colega em "O Cruzeiro". Colabora na seção "As garotas do Alceu" como colorista e versejador.Autodidata, faz sua primeira tradução literária: "Dragon seed", romance da americana Pearl S. Buck, com o título "A estirpe do dragão", em 1942.No ano seguinte retorna, com Frederico Chateaubriand e Péricles, à revista "O Cruzeiro". Em dez anos, a tiragem foi um grande êxito editorial, passando de 11 mil para mais de 750 mil exemplares semanais.Em 1945, inicia a publicação de seus trabalhos na revista "O Cruzeiro", na seção "O Pif-Paf", sob o pseudônimo de Vão Gôgo e com desenhos de Péricles.No ano seguinte lança "Eva sem costela — Um livro em defesa do homem", sob o pseudônimo de Adão Júnior.Sua colaboração para "O Cruzeiro", em 1947, atinge a marca de dez seções por semana.Em 1948 viaja aos Estados Unidos, onde encontra-se com Walt Disney, Vinicius de Moraes, o cientista César Lates e a estrela Carmen Miranda. Casa-se com Wanda Rubino.Publica "Tempo e Contratempo", com o pseudônimo de Emmanuel Vão Gôgo, em 1949. Assina seu primeiro roteiro cinematográfico, "Modelo 19". O filme, lançado com o título "O amanhã será melhor", ganha cinco prêmios Governador do Estado de São Paulo. Millôr é agraciado com o de melhores diálogos.Em 1951, na companhia de Fernando Sabino, viaja de carro pelo Brasil, durante 45 dias. Lança a revista semanal "Voga", que teve apenas cinco números.Viaja pela Europa por quatro meses, em 1952."Uma mulher em três atos", sua primeira peça, estréia no Teatro Brasileiro de Comédia, em São Paulo (SP), em 1953.No ano seguinte, compra o imóvel que se tornaria famoso — "a cobertura do Millôr", no bairro de Ipanema, onde o escritor até hoje vive. Nasce seu filho Ivan.Em 1955, divide com o desenhista norte-americano Saul Steinberg o primeiro lugar da Exposição Internacional do Museu da Caricatura de Buenos Aires, Argentina. Escreve “Do tamanho de um defunto”, que estreou no Teatro de Bolso (Rio) e, depois, adaptado pelo próprio autor para o cinema, tendo o filme o título de “Ladrão em noite de chuva”. Nesse ano escreve “Bonito como um deus”, que estréia no Teatro Maria Della Costa, em São Paulo (SP), e ainda “Um elefante no caos” e “Pigmaleoa”.Em 1956, Millôr passa a ilustrar todos os seus textos publicados na revista "O Cruzeiro".No ano de 1957, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro recebe exposição individual do biografado. Realiza a cenografia de “As guerras do alecrim e da manjerona”. Esse trabalho foi premiado pelo Serviço Nacional de Teatro no ano de 1958.Nesse ano, conclui a primeira tradução teatral: “Good people”, então intitulada “A fábula de Brooklin — Gente como nós”. Fez parte do grupo que "implantou" o frescobol no posto 9, Ipanema, Rio de Janeiro.Escreve o roteiro de “Marafa”, a partir do romance homônimo de Marques Rebello. Em 1959. No mesmo ano, apresenta na TV Itacolomi, de Belo Horizonte, a convite de Frederico Chateaubriand, uma série de programas intitulada “Universidade do Méier”, na qual desenhava enquanto fazia comentários. Posteriormente, o programa foi transferido para a TV Tupi do Rio de Janeiro, com o título de “Treze lições de um ignorante” e suspenso por ordem do governo Juscelino Kubitschek após uma crítica à primeira dama do país: Disse Millôr: "Dona Sarah Kubitschek chegou ontem ao Brasil depois de 5 meses de viagem à Europa e foi condecorada com a Ordem do Mérito do Trabalho." Nasce sua filha, Paula.Nos anos seguintes, já integrado à intelectualidade carioca, convive com Péricles, criador de "O Amigo da Onça", Nelson Rodrigues, David Nasser, Jean Manson, Alfredo Machado, Fernando Chateaubriand, Emil Farhat e Accioly Netto, entre outros.Em 1960, depois de resolvidos os problemas com a censura, estréia no Teatro da Praça, no Rio, ”Um elefante no caos”. O título original da peça era “Um elefante no caos ou Jornal do Brasil ou, sobretudo, Por que me ufano do meu país” rendeu a Millôr o prêmio de “Melhor Autor” da Comissão Municipal de Teatro. O filme “Amor para três”, com roteiro do biografado, baseado em “Divórcio para três”, de Victorien Sardou, é dirigido por Carlos Hugo Christensen. Millôr colaboraria com esse diretor em mais três filmes: “Esse Rio que eu amo”, 1962, Crônica da cidade amada”, 1965, e O menino e o vento, 1967.Expõe, em 1961, desenhos na Petit Galerie, no Rio. Viaja ao Egito e retorna antes do previsto, tendo em vista a renúncia do presidente Jânio Quadros. Trabalha por 7 dias no jornal "Tribuna da Imprensa", Rio, que mais tarde pertenceu a seu irmão Hélio Fernandes. Foi demitido por ter escrito um artigo sobre a corrupção na imprensa. Os editores, o poeta Mário Faustino e o jornalista Paulo Francis pediram também demissão em solidariedade.No ano seguinte, na edição de 10 de março de “O Cruzeiro”, “demite” Vão Gôgo e passa a assinar Millôr. A Amstutz & Herder Graphic Press, importante publicação de Zurique, dedica uma página de seu anuário ao autor. “Pigmaleoa” é apresentada, sob a direção de Adolfo Celi, no Teatro Rio.Em 1963, escreve a peça teatral “Flávia, cabeça, tronco e membros”. Viaja a Portugal e, durante sua ausência, a revista “O Cruzeiro” publica editorial no qual se isenta de responsabilidade pela publicação de “História do Paraíso”, que obteve repercussão negativa por parte dos leitores católicos da revista. Millôr deixa a revista e começa a trabalhar no jornal “Correio da Manhã”, lá ficando até o ano seguinte.A partir de 1964, e até 1974, colabora semanalmente no jornal Diário Popular, de Portugal. A página mereceria o seguinte comentário de um ministro de Salazar: "Este tem piada, pena que escreva tão mal o português". Lança a revista “Pif-Paf”, considerada o início da imprensa alternativa no Brasil. Foi fechada em seu oitavo número, por problemas financeiros.Volta à TV, em 1965, como apresentador na TV Record, ao lado de Luis Jatobá e Sérgio Porto (Stanislaw Ponte Preta), do “Jornal de Vanguarda”. “Liberdade liberdade” estréia no Teatro Opinião, no Rio, musical escrito em parceria com Flávio Rangel.Composta pelo biografado, a canção “O homem” é defendida no II Festival de Música Popular Brasileira, promovido pela TV Record, por Nara Leão, em 1966. Monta, ao ar livre, no Largo do Boticário, Rio, só com atores negros, sua adaptação de “Memórias de um sargento de milícias”.Em 1968 atua, ao lado de Elizeth Cardoso e do Zimbo Trio, em “Do fundo do azul do mundo”, espetáculo musical de sua autoria. Passa a colaborar com a revista “Veja”.Na sua estréia, apresentou-se com o texto que abaixo reproduzimos parcialmente:
SUPERMERCADO MILLÔRANO I - N.º 1
(Autobiografia De Mim Mesmo À Maneira De Mim Próprio)
"E lá vou eu de novo, sem freio nem pára-quedas. Saiam da frente, ou debaixo que, se não estou radioativo, muito menos estou radiopassivo. Quando me sentei para escrever vinha tão cheio de idéias que só me saíam gêmeas, as palavras — reco-reco, tatibitate, ronronar, coré-coré, tom-tom, rema-rema, tintim-por-tintim. Fui obrigado a tomar uma pílula anticoncepcional. Agora estou bem, já não dói nada. Quem é que sou eu? Ah, que posso dizer? Como me espanta! Já não fazem Millôres como antigamente! Nasci pequeno e cresci aos poucos. Primeiro me fizeram os meios e, depois, as pontas. Só muito tarde cheguei aos extremos. Cabeça, tronco e membros, eis tudo. E não me revolto. Fiz três revoluções, todas perdidas. A primeira contra Deus, e ele me venceu com um sórdido milagre. A segunda com o destino, e ele me bateu, deixando-me só com seu pior enredo. A terceira contra mim mesmo, e a mim me consumi, e vim parar aqui.””... Dou um boi pra não entrar numa briga. Dou uma boiada pra sair dela....Aos quinze (anos) já era famoso em várias partes do mundo, todas elas no Brasil. Venho, em linha reta, de espanhóis e italianos. Dos espanhóis herdei a natural tentação do bravado, que já me levou a procurar colorir a vida com outras cores: céu feito de conhas de metal roxo e abóbora, mar todo vermelho, e mulheres azuis, verdes ciclames. Dos italianos que, tradicionalmente, dão para engraxates ou artistas, eu consegui conciliar as duas qualidades, emprestando um brilho novo ao humor nativo. Posso dizer que todo o País já riu de mim, embora poucos tenham rido do que é meu.””Sou um crente, pois creio firmemente na descrença. ...Creio que a terra é chata. Procuro não sê-lo. ...Tudo o que não sei sempre ignorei sozinho. Nunca ninguém me ensinou a pensar, a escrever ou a desenhar, coisa que se percebe facilmente, examinando qualquer dos meus trabalhos.””A esta altura da vida, além de descendente e vivo, sou, também, antepassado. É bem verdade que, como Adão e Eva, depois de comerem a maçã, não registraram a idéia, daí em diante qualquer imbecil se achou no direito de fazer o mesmo. Só posso dizer, em abono meu, que ao repetir o Senhor, eu me empreguei a fundo. Em suma: um humorista nato. Muita gente, eu sei, preferiria que eu fosse um humorista morto, mas isso virá a seu tempo. Eles não perdem por esperar.”·Ainda em 1968 escreve o texto do show “Momento 68”, promovido pela empresa Rhodia, que contou com a participação de Caetano Veloso, Walmor Chagas e Lennie Dale, entre outros.No ano seguinte, participa do grupo fundador de “O Pasquim”.Fernanda Montenegro estrela “Computa, computador, computa”, no Teatro Santa Rosa, no Rio, em 1972. Lança o livro “Esta é a verdadeira história do Paraíso” e também “Trinta anos de mim mesmo”, numa sessão de autógrafos denominada “Noite da contra-incultura”.Em 1975, faz exposição de 25 quadros “em branco, mas com significado”, na Galeria Grafitti, no Rio.No ano seguinte, escreve para Fernanda Montenegro a peça “É...”, que se tornou o grande sucesso teatral de Millôr ao ser encenada no Teatro Maison de France, no Rio.Em 1977, realiza nova exposição de seus trabalhos no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.Adapta, no ano seguinte, para o formato de musical a peça “Deus lhe pague”, de Joracy Camargo, que contou com Bibi Ferreira na direção e com músicas de Edu Lobo e Vinicius de Moraes. É homenageado pelo 5º Salão de Humor de Piracicaba (SP), mas “exige” que a honraria seja “para todos os humoristas na pessoa de Millôr Fernandes”. Em Brasília, para o Museu da Moeda, localizado no Banco Central do Brasil, produz quatro painéis que contam ahistória do dinheiro.Estréia no Teatro dos Quatro, Rio, a peça “Os órfãos de Jânio”, em 1980.Publica “Desenhos”, uma compilação de seus trabalhos gráficos, com textos de apresentação de Pietro Maria Bardi e Antônio Houaiss, em 1981.O ano de 1982 é de muito trabalho. O autor escreve e publica a peça “Duas tábuas e uma paixão”. Traduz a opereta “A viúva alegre”, de Franz Lear, apresentada no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Tetê Medina monta “A eterna luta entre o homem e a mulher”, no Teatro Clara Nunes – Rio. Escreve a adaptação de “A chorus line”, encenado por Walter Clark. Estréia “Vidigal: Memórias de um sargento de milícias”. São dele, nessa peça, os cenários, figurinos e letras, musicadas por Carlos Lyra. Com Flávio Rangel, escreve e representa o espetáculo “O gesto, a festa, a mensagem”, na TV Record de São Paulo. Deixa a revista “Veja”.Em 1983, é homenageado pela Escola de Samba Acadêmicos do Sossego, de Niterói (RJ). Millôr não comparece ao desfile. Passa a colaborar com a revista “Istoé”.Lança “Poemas”, em 1984. Estréia o musical “O MPB4 e o dr. Çobral vão em busca do mal”.No ano seguinte, colabora com o Jornal do Brasil. Lança o “Diário da Nova República”. É montada a peça “Flávia, cabeça, tronco e membros” no Teatro Ginástico – Rio.Passa a usar o computador para escrever e desenhar, em 1986. Escreve, com Geraldo Carneiro e Gilvan Pereira, o roteiro do filme “O judeu”, dirigido por Jom Tob Azulay, baseado na vida de António José da Silva. Rodado em Portugal, só seria concluído em 1995.”L’anné 82 au Brésil: le regard critique de Millôr Fernandes” (O ano de 82 no Brasil: o olhar crítico de Millôr Fernandes), é o tema de tese de doutoramento de Françoise Duprat na Universidade de Toulouse-Le Mirail II, França, em 1987.No ano seguinte, lança “The cow went to the swamp / A vaca foi para o brejo”. Na Universidade de São Paulo (USP), Branca Granatic defende, na dissertação de mestrado, “Os recursos humorísticos de Millôr Fernandes”.Em 1990, nasce seu neto, Gabriel, filho de Ivan.Deixa a revista “Istoé” e o Jornal do Brasil, em 1992.No ano de 1994, lança “Millôr definitivo — A bíblia do caos”.Escreve a peça “Kaos”, Adapta para a Rede Globo “Memórias de um sargento de milícias”. A partir de um argumento de Walter Salles, escreve o roteiro “Últimos diálogos”, em 1995.Em 1996, passa a colaborar nos jornais “O Dia” (RJ), “O Estado de São Paulo” (SP) e “Correio Braziliense” (DF). Neste último, trabalharia somente até o fim do ano.Em 1998, em parceria com Geraldo Carneiro e Jom Tob Azulay, assina o roteiro de “Mátria”.No ano seguinte, começa a adaptar “Os três mosqueteiros”, de Dumas, para o formato de musical, trabalho que não chegou a ser concluído.Em 2000, escreve o roteiro de “Brasil! Outros 500 — Uma PoopÓpera”, que teve sua estréia no Teatro Municipal de São Paulo. O espetáculo contava com músicas de Toquinho e Paulo César Pinheiro e arranjos de Wagner Tiso. Deixa de colaborar com “O Estado de São Paulo” e “O Dia”. Passa a colaborar com coluna semanal na “Folha de São Paulo”. Lança o site “Millôr On Line” (http://www.millor.com.br) .No ano seguinte, deixa a “Folha de São Paulo” e volta ao “Jornal do Brasil”.Em 2002, publica “Crítica da razão impura ou O primado da ignorância”, em que analisa as obras “Brejal dos Guajas e outras histórias”, de José Sarney, e “Dependência e desenvolvimento na América Latina, de Fernando Henrique Cardoso. Deixa de colaborar, em novembro, com o “Jornal do Brasil”.Em 2003, ilustra “O menino”, volume de contos de João Uchoa Cavalcanti Netto, e faz cem desenhos para uma nova compilação das “Fábulas fabulosas”.Em 2004, lança pela Editora Record, “Apresentações”.Em meados de agosto de 2004 é anunciado seu retorno às folhas da revista semanal “Veja”, a partir de setembro daquele ano.Tempos atrás um jornal publicou que Millôr estava todo cheio de si por ter recebido, em sua casa, uma carta de um leitor com o seguinte endereçamento:"MillôrIpanema"É a glória!
Textos extraídos de livros do autor, da Internet, do CD "Em busca da Imperfeição", de 1999, produzido pela Neder & Associados e dos “Cadernos de Literatura Brasileira – Instituto Moreira Salles
"Acreditar que não acreditamos em nada é crer na crença do descrer".
Considerado "um dos poucos escritores universais que possuímos", na opinião do crítico Fausto Cunha, filho de Francisco Fernandes e de Maria Viola Fernandes, Millôr Fernandes nasceu no dia 16 de agosto de 1923 no Méier, subúrbio do Rio de Janeiro, com o nome de Milton Viola Fernandes. Só seria registrado no ano seguinte, tendo como data oficial de nascimento o dia 27 de maio de 1924. Sua certidão de nascimento, grafada à mão, fazia crer que seu nome era Millôr e não Milton. Seu pai, engenheiro emigrante da Espanha, morre em 1925, com apenas 36 anos. A família começa a passar por dificuldades e sua mãe passa horas em frente a uma máquina de costura para poder sustentar os 4 filhos. Apesar do aperto, o autor teve uma infância feliz, ao lado de 10 tios, 42 primos e primas e da avó italiana D. Concetta de Napole Viola.Estuda na Escola Ennes de Souza, de 1931 a 1935, por ele chamada de Universidade do Meyer, mas que na verdade era uma escola pública. Diz dever tudo o que sabe a sua professora, Isabel Mendes, depois diretora e hoje nome da escola. Se emociona ao falar sobre ela "...uma mulatinha magra e devotada, que me ensinou tudo que se deve aprender de um professor ou de uma escola: a gostar de estudar. Depois disso, pode-se ser autodidata. Escola, a não ser para campos técnicos/experimentais, é praticamente inútil".A chegada ao Brasil das histórias em quadrinhos, em 1934, faz de Millôr um leitor assíduo dessas publicações, em especial de Flash Gordon, de autoria de Alex Raymond, e, com isso, dar vazão à sua criatividade. Sob a influência de seu tio Antônio Viola, tem seu primeiro trabalho publicado em um órgão da imprensa — "O Jornal", do Rio de Janeiro, tendo recebido o pagamento de 10 mil reis por ele. Era o início do profissionalismo, adotado e defendido para sempre.
Em 1935, também com 36 anos, falece sua mãe, o que faz com que os irmãos Fernandes passem a levar uma vida dificílima. Essa coincidência de datas leva Millôr a escrever um conto, "Agonia", publicado na revista "Cigarra" em janeiro de 1947, onde afirmava: "Tenho dia e hora marcada para me ir e o acontecimento se dará por volta de 1959". A morte da mãe o leva a morar em Terra Nova, subúrbio próximo ao Méier, com o tio materno Francisco, sua mulher Maria e quatro filhos.Trabalha, em 1938, com o Dr. Luiz Gonzaga da Cruz Magalhães Pinto, entregando o remédio para os rins "Urokava" em farmácias e drogarias. Durou pouco esse emprego. Logo vai ser contínuo, repaginador, factótum, na pequena revista "O Cruzeiro", que nessa época tinha, além de Millôr, mais dois funcionários: um diretor e um paginador. A revista, anos depois, chegou a vender mais de 750.000 exemplares. Com o pseudônimo "Notlim" ganha um concurso de crônicas promovido pela revista "A Cigarra". Com isso, é promovido e passa a trabalhar no arquivo.O cancelamento de publicidade em quatro páginas de "A Cigarra" fez com que fosse chamado por Frederico Chateaubriand para preencher as páginas que ficaram em branco. Cria, então, o "Poste Escrito", onde assinava-se Vão Gôgo. O sucesso da seção faz com que ela passe a ser fixa. Com o mesmo pseudônimo, começa a escrever uma coluna no "Diário da Noite". Assume a direção de "A Cigarra", cargo que ocuparia por três anos. Dirigiu também "O Guri", revista em quadrinhos e "Detetive", que publicava contos policiais.Ciente da necessidade de se aprimorar, estuda no Liceu de Artes e Ofícios do Rio de Janeiro de 1938 a 1943.Em 1940, muda-se para o bairro da Lapa, centro da cidade, e passa a morar próximo a Alceu Pena, seu colega em "O Cruzeiro". Colabora na seção "As garotas do Alceu" como colorista e versejador.Autodidata, faz sua primeira tradução literária: "Dragon seed", romance da americana Pearl S. Buck, com o título "A estirpe do dragão", em 1942.No ano seguinte retorna, com Frederico Chateaubriand e Péricles, à revista "O Cruzeiro". Em dez anos, a tiragem foi um grande êxito editorial, passando de 11 mil para mais de 750 mil exemplares semanais.Em 1945, inicia a publicação de seus trabalhos na revista "O Cruzeiro", na seção "O Pif-Paf", sob o pseudônimo de Vão Gôgo e com desenhos de Péricles.No ano seguinte lança "Eva sem costela — Um livro em defesa do homem", sob o pseudônimo de Adão Júnior.Sua colaboração para "O Cruzeiro", em 1947, atinge a marca de dez seções por semana.Em 1948 viaja aos Estados Unidos, onde encontra-se com Walt Disney, Vinicius de Moraes, o cientista César Lates e a estrela Carmen Miranda. Casa-se com Wanda Rubino.Publica "Tempo e Contratempo", com o pseudônimo de Emmanuel Vão Gôgo, em 1949. Assina seu primeiro roteiro cinematográfico, "Modelo 19". O filme, lançado com o título "O amanhã será melhor", ganha cinco prêmios Governador do Estado de São Paulo. Millôr é agraciado com o de melhores diálogos.Em 1951, na companhia de Fernando Sabino, viaja de carro pelo Brasil, durante 45 dias. Lança a revista semanal "Voga", que teve apenas cinco números.Viaja pela Europa por quatro meses, em 1952."Uma mulher em três atos", sua primeira peça, estréia no Teatro Brasileiro de Comédia, em São Paulo (SP), em 1953.No ano seguinte, compra o imóvel que se tornaria famoso — "a cobertura do Millôr", no bairro de Ipanema, onde o escritor até hoje vive. Nasce seu filho Ivan.Em 1955, divide com o desenhista norte-americano Saul Steinberg o primeiro lugar da Exposição Internacional do Museu da Caricatura de Buenos Aires, Argentina. Escreve “Do tamanho de um defunto”, que estreou no Teatro de Bolso (Rio) e, depois, adaptado pelo próprio autor para o cinema, tendo o filme o título de “Ladrão em noite de chuva”. Nesse ano escreve “Bonito como um deus”, que estréia no Teatro Maria Della Costa, em São Paulo (SP), e ainda “Um elefante no caos” e “Pigmaleoa”.Em 1956, Millôr passa a ilustrar todos os seus textos publicados na revista "O Cruzeiro".No ano de 1957, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro recebe exposição individual do biografado. Realiza a cenografia de “As guerras do alecrim e da manjerona”. Esse trabalho foi premiado pelo Serviço Nacional de Teatro no ano de 1958.Nesse ano, conclui a primeira tradução teatral: “Good people”, então intitulada “A fábula de Brooklin — Gente como nós”. Fez parte do grupo que "implantou" o frescobol no posto 9, Ipanema, Rio de Janeiro.Escreve o roteiro de “Marafa”, a partir do romance homônimo de Marques Rebello. Em 1959. No mesmo ano, apresenta na TV Itacolomi, de Belo Horizonte, a convite de Frederico Chateaubriand, uma série de programas intitulada “Universidade do Méier”, na qual desenhava enquanto fazia comentários. Posteriormente, o programa foi transferido para a TV Tupi do Rio de Janeiro, com o título de “Treze lições de um ignorante” e suspenso por ordem do governo Juscelino Kubitschek após uma crítica à primeira dama do país: Disse Millôr: "Dona Sarah Kubitschek chegou ontem ao Brasil depois de 5 meses de viagem à Europa e foi condecorada com a Ordem do Mérito do Trabalho." Nasce sua filha, Paula.Nos anos seguintes, já integrado à intelectualidade carioca, convive com Péricles, criador de "O Amigo da Onça", Nelson Rodrigues, David Nasser, Jean Manson, Alfredo Machado, Fernando Chateaubriand, Emil Farhat e Accioly Netto, entre outros.Em 1960, depois de resolvidos os problemas com a censura, estréia no Teatro da Praça, no Rio, ”Um elefante no caos”. O título original da peça era “Um elefante no caos ou Jornal do Brasil ou, sobretudo, Por que me ufano do meu país” rendeu a Millôr o prêmio de “Melhor Autor” da Comissão Municipal de Teatro. O filme “Amor para três”, com roteiro do biografado, baseado em “Divórcio para três”, de Victorien Sardou, é dirigido por Carlos Hugo Christensen. Millôr colaboraria com esse diretor em mais três filmes: “Esse Rio que eu amo”, 1962, Crônica da cidade amada”, 1965, e O menino e o vento, 1967.Expõe, em 1961, desenhos na Petit Galerie, no Rio. Viaja ao Egito e retorna antes do previsto, tendo em vista a renúncia do presidente Jânio Quadros. Trabalha por 7 dias no jornal "Tribuna da Imprensa", Rio, que mais tarde pertenceu a seu irmão Hélio Fernandes. Foi demitido por ter escrito um artigo sobre a corrupção na imprensa. Os editores, o poeta Mário Faustino e o jornalista Paulo Francis pediram também demissão em solidariedade.No ano seguinte, na edição de 10 de março de “O Cruzeiro”, “demite” Vão Gôgo e passa a assinar Millôr. A Amstutz & Herder Graphic Press, importante publicação de Zurique, dedica uma página de seu anuário ao autor. “Pigmaleoa” é apresentada, sob a direção de Adolfo Celi, no Teatro Rio.Em 1963, escreve a peça teatral “Flávia, cabeça, tronco e membros”. Viaja a Portugal e, durante sua ausência, a revista “O Cruzeiro” publica editorial no qual se isenta de responsabilidade pela publicação de “História do Paraíso”, que obteve repercussão negativa por parte dos leitores católicos da revista. Millôr deixa a revista e começa a trabalhar no jornal “Correio da Manhã”, lá ficando até o ano seguinte.A partir de 1964, e até 1974, colabora semanalmente no jornal Diário Popular, de Portugal. A página mereceria o seguinte comentário de um ministro de Salazar: "Este tem piada, pena que escreva tão mal o português". Lança a revista “Pif-Paf”, considerada o início da imprensa alternativa no Brasil. Foi fechada em seu oitavo número, por problemas financeiros.Volta à TV, em 1965, como apresentador na TV Record, ao lado de Luis Jatobá e Sérgio Porto (Stanislaw Ponte Preta), do “Jornal de Vanguarda”. “Liberdade liberdade” estréia no Teatro Opinião, no Rio, musical escrito em parceria com Flávio Rangel.Composta pelo biografado, a canção “O homem” é defendida no II Festival de Música Popular Brasileira, promovido pela TV Record, por Nara Leão, em 1966. Monta, ao ar livre, no Largo do Boticário, Rio, só com atores negros, sua adaptação de “Memórias de um sargento de milícias”.Em 1968 atua, ao lado de Elizeth Cardoso e do Zimbo Trio, em “Do fundo do azul do mundo”, espetáculo musical de sua autoria. Passa a colaborar com a revista “Veja”.Na sua estréia, apresentou-se com o texto que abaixo reproduzimos parcialmente:
SUPERMERCADO MILLÔRANO I - N.º 1
(Autobiografia De Mim Mesmo À Maneira De Mim Próprio)
"E lá vou eu de novo, sem freio nem pára-quedas. Saiam da frente, ou debaixo que, se não estou radioativo, muito menos estou radiopassivo. Quando me sentei para escrever vinha tão cheio de idéias que só me saíam gêmeas, as palavras — reco-reco, tatibitate, ronronar, coré-coré, tom-tom, rema-rema, tintim-por-tintim. Fui obrigado a tomar uma pílula anticoncepcional. Agora estou bem, já não dói nada. Quem é que sou eu? Ah, que posso dizer? Como me espanta! Já não fazem Millôres como antigamente! Nasci pequeno e cresci aos poucos. Primeiro me fizeram os meios e, depois, as pontas. Só muito tarde cheguei aos extremos. Cabeça, tronco e membros, eis tudo. E não me revolto. Fiz três revoluções, todas perdidas. A primeira contra Deus, e ele me venceu com um sórdido milagre. A segunda com o destino, e ele me bateu, deixando-me só com seu pior enredo. A terceira contra mim mesmo, e a mim me consumi, e vim parar aqui.””... Dou um boi pra não entrar numa briga. Dou uma boiada pra sair dela....Aos quinze (anos) já era famoso em várias partes do mundo, todas elas no Brasil. Venho, em linha reta, de espanhóis e italianos. Dos espanhóis herdei a natural tentação do bravado, que já me levou a procurar colorir a vida com outras cores: céu feito de conhas de metal roxo e abóbora, mar todo vermelho, e mulheres azuis, verdes ciclames. Dos italianos que, tradicionalmente, dão para engraxates ou artistas, eu consegui conciliar as duas qualidades, emprestando um brilho novo ao humor nativo. Posso dizer que todo o País já riu de mim, embora poucos tenham rido do que é meu.””Sou um crente, pois creio firmemente na descrença. ...Creio que a terra é chata. Procuro não sê-lo. ...Tudo o que não sei sempre ignorei sozinho. Nunca ninguém me ensinou a pensar, a escrever ou a desenhar, coisa que se percebe facilmente, examinando qualquer dos meus trabalhos.””A esta altura da vida, além de descendente e vivo, sou, também, antepassado. É bem verdade que, como Adão e Eva, depois de comerem a maçã, não registraram a idéia, daí em diante qualquer imbecil se achou no direito de fazer o mesmo. Só posso dizer, em abono meu, que ao repetir o Senhor, eu me empreguei a fundo. Em suma: um humorista nato. Muita gente, eu sei, preferiria que eu fosse um humorista morto, mas isso virá a seu tempo. Eles não perdem por esperar.”·Ainda em 1968 escreve o texto do show “Momento 68”, promovido pela empresa Rhodia, que contou com a participação de Caetano Veloso, Walmor Chagas e Lennie Dale, entre outros.No ano seguinte, participa do grupo fundador de “O Pasquim”.Fernanda Montenegro estrela “Computa, computador, computa”, no Teatro Santa Rosa, no Rio, em 1972. Lança o livro “Esta é a verdadeira história do Paraíso” e também “Trinta anos de mim mesmo”, numa sessão de autógrafos denominada “Noite da contra-incultura”.Em 1975, faz exposição de 25 quadros “em branco, mas com significado”, na Galeria Grafitti, no Rio.No ano seguinte, escreve para Fernanda Montenegro a peça “É...”, que se tornou o grande sucesso teatral de Millôr ao ser encenada no Teatro Maison de France, no Rio.Em 1977, realiza nova exposição de seus trabalhos no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.Adapta, no ano seguinte, para o formato de musical a peça “Deus lhe pague”, de Joracy Camargo, que contou com Bibi Ferreira na direção e com músicas de Edu Lobo e Vinicius de Moraes. É homenageado pelo 5º Salão de Humor de Piracicaba (SP), mas “exige” que a honraria seja “para todos os humoristas na pessoa de Millôr Fernandes”. Em Brasília, para o Museu da Moeda, localizado no Banco Central do Brasil, produz quatro painéis que contam ahistória do dinheiro.Estréia no Teatro dos Quatro, Rio, a peça “Os órfãos de Jânio”, em 1980.Publica “Desenhos”, uma compilação de seus trabalhos gráficos, com textos de apresentação de Pietro Maria Bardi e Antônio Houaiss, em 1981.O ano de 1982 é de muito trabalho. O autor escreve e publica a peça “Duas tábuas e uma paixão”. Traduz a opereta “A viúva alegre”, de Franz Lear, apresentada no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Tetê Medina monta “A eterna luta entre o homem e a mulher”, no Teatro Clara Nunes – Rio. Escreve a adaptação de “A chorus line”, encenado por Walter Clark. Estréia “Vidigal: Memórias de um sargento de milícias”. São dele, nessa peça, os cenários, figurinos e letras, musicadas por Carlos Lyra. Com Flávio Rangel, escreve e representa o espetáculo “O gesto, a festa, a mensagem”, na TV Record de São Paulo. Deixa a revista “Veja”.Em 1983, é homenageado pela Escola de Samba Acadêmicos do Sossego, de Niterói (RJ). Millôr não comparece ao desfile. Passa a colaborar com a revista “Istoé”.Lança “Poemas”, em 1984. Estréia o musical “O MPB4 e o dr. Çobral vão em busca do mal”.No ano seguinte, colabora com o Jornal do Brasil. Lança o “Diário da Nova República”. É montada a peça “Flávia, cabeça, tronco e membros” no Teatro Ginástico – Rio.Passa a usar o computador para escrever e desenhar, em 1986. Escreve, com Geraldo Carneiro e Gilvan Pereira, o roteiro do filme “O judeu”, dirigido por Jom Tob Azulay, baseado na vida de António José da Silva. Rodado em Portugal, só seria concluído em 1995.”L’anné 82 au Brésil: le regard critique de Millôr Fernandes” (O ano de 82 no Brasil: o olhar crítico de Millôr Fernandes), é o tema de tese de doutoramento de Françoise Duprat na Universidade de Toulouse-Le Mirail II, França, em 1987.No ano seguinte, lança “The cow went to the swamp / A vaca foi para o brejo”. Na Universidade de São Paulo (USP), Branca Granatic defende, na dissertação de mestrado, “Os recursos humorísticos de Millôr Fernandes”.Em 1990, nasce seu neto, Gabriel, filho de Ivan.Deixa a revista “Istoé” e o Jornal do Brasil, em 1992.No ano de 1994, lança “Millôr definitivo — A bíblia do caos”.Escreve a peça “Kaos”, Adapta para a Rede Globo “Memórias de um sargento de milícias”. A partir de um argumento de Walter Salles, escreve o roteiro “Últimos diálogos”, em 1995.Em 1996, passa a colaborar nos jornais “O Dia” (RJ), “O Estado de São Paulo” (SP) e “Correio Braziliense” (DF). Neste último, trabalharia somente até o fim do ano.Em 1998, em parceria com Geraldo Carneiro e Jom Tob Azulay, assina o roteiro de “Mátria”.No ano seguinte, começa a adaptar “Os três mosqueteiros”, de Dumas, para o formato de musical, trabalho que não chegou a ser concluído.Em 2000, escreve o roteiro de “Brasil! Outros 500 — Uma PoopÓpera”, que teve sua estréia no Teatro Municipal de São Paulo. O espetáculo contava com músicas de Toquinho e Paulo César Pinheiro e arranjos de Wagner Tiso. Deixa de colaborar com “O Estado de São Paulo” e “O Dia”. Passa a colaborar com coluna semanal na “Folha de São Paulo”. Lança o site “Millôr On Line” (http://www.millor.com.br) .No ano seguinte, deixa a “Folha de São Paulo” e volta ao “Jornal do Brasil”.Em 2002, publica “Crítica da razão impura ou O primado da ignorância”, em que analisa as obras “Brejal dos Guajas e outras histórias”, de José Sarney, e “Dependência e desenvolvimento na América Latina, de Fernando Henrique Cardoso. Deixa de colaborar, em novembro, com o “Jornal do Brasil”.Em 2003, ilustra “O menino”, volume de contos de João Uchoa Cavalcanti Netto, e faz cem desenhos para uma nova compilação das “Fábulas fabulosas”.Em 2004, lança pela Editora Record, “Apresentações”.Em meados de agosto de 2004 é anunciado seu retorno às folhas da revista semanal “Veja”, a partir de setembro daquele ano.Tempos atrás um jornal publicou que Millôr estava todo cheio de si por ter recebido, em sua casa, uma carta de um leitor com o seguinte endereçamento:"MillôrIpanema"É a glória!
Textos extraídos de livros do autor, da Internet, do CD "Em busca da Imperfeição", de 1999, produzido pela Neder & Associados e dos “Cadernos de Literatura Brasileira – Instituto Moreira Salles
segunda-feira, março 09, 2009
MARIA HELENA CORAZZA
PROGRAMA PIRACICABA HISTÓRIAS E MEMÓRIAS JOÃO UMBERTO NASSIF Jornalista e Radialista joaonassif@gmail.com
Sábado, 07 de março de 2009.
Entrevista: Publicada aos sábados no caderno de domingo da Tribuna Piracicabana As entrevistas também podem ser acessadas através dos seguintes endereços eletrônicos:
http://www.tribunatp.com.br/
http://www.teleresponde.com.br/ http://blognassif.blogspot.com/
Sábado, 07 de março de 2009.
Entrevista: Publicada aos sábados no caderno de domingo da Tribuna Piracicabana As entrevistas também podem ser acessadas através dos seguintes endereços eletrônicos:
http://www.tribunatp.com.br/
http://www.teleresponde.com.br/ http://blognassif.blogspot.com/
ENTREVISTADA: MARIA HELENA CORAZZA
A escritora Maria Helena Vieira Aguiar Corazza é uma pessoa que contagia com sua disposição e simpatia a quem a conhece. Nascida em 12 de agosto de 1937, Maria Helena aparenta uma jovialidade e disposição muito acima da média. Preocupa-se com tudo e com todos. Observadora, sensível e detalhista, ela é uma escritora que se revelou aos poucos. Já há muito tempo escreve crônicas no Jornal de Piracicaba, que são lidas e comentadas entre os seus fiéis leitores. Mãe e esposa, ela assumiu seus compromissos domésticos e familiares com muita dedicação. Recentemente o seu perfil literário tem fluído de forma mais densa, transcrito em seus livros. Publicou “Este livro não é meu...” (poesias), lançado no CALQ em Piracicaba e na Livraria Teixeira em São Paulo em junho de 1974 e “Recados para Tina e outras crônicas”, maio de 1997. Participou de coletâneas e antologias: Em Tempo de Poesia..., com autores piracicabanos em 1980, do Poetismo Brasileiro de 1996 e 1997, Ecologia Brasileira 96 e Guia dos Escritores Brasileiros publicados pela Editora BNL. Participou das “Antologias de Poesias, Contos e Crônicas Scortecci” volumes III, IV, V e VI, Edição Comemorativa – 15 Anos e da 15a. Bienal Internacional do Livro de São Paulo também da mesma Editora. Participou de uma coletânea do Clube dos Escritores de Piracicaba, em setembro de 1996, recebendo deste Clube a Medalha Pedro Álvares Cabral da Sociedade Geográfica Brasileira em julho de 1997 e a láurea de “Academicus Praeclarus” em agosto de 2002. É membro da União Brasileira de Escritores (UBE) há vários anos e da Academia Piracicabana de Letras desde a sua instalação. Detentora de prêmios literários. Fala sobre o lançamento do quarto livro, em agosto ou setembro de 2009, “O Canto dos Querubins” que é referente ás suas crônicas escritas no Jornal de Piracicaba publicadas todos os sábados.
No dia 13 de março próximo, sexta-feira está lançando mais uma obra literária. Será ás 20:30 horas no Hall do Teatro Municipal. O livro “Sem Marido... E Agora?” é um manual de sobrevivência da mulher que ficou só.
A senhora casou-se ainda bem jovem?
Casei-me com 18 anos, meu filho mais velho já tem 51 anos de idade. Sou filha de Jorge Aguiar e Maria Aparecida Vieira Aguiar. Meu pai é da família Aguiar Jorge aqui de Piracicaba e minha mãe era caiçara. Sou sobrinha de Clarice Aguiar Jorge. (Uma grande escritora de crônicas, muito lidas pelos piracicabanos). Nasci á Rua Governador Pedro de Toledo, 162 em frente ao Yazigi, entre a Rua Prudente de Morais e Rua Treze de Maio. A nossa casa era daquelas casas gostosas, arejadas, na frente possuía três janelas de um lado e duas de outro. Quando eu tinha dois anos de idade minha família mudou-se para São Paulo, onde permaneci até casar-me. Embora tenha ficado esse período morando em São Paulo, não perdi o vinculo com Piracicaba. Meus avós paternos residiam aqui. Meu avô chamava-se José Jorge. É interessante observar que o nome do meu pai originalmente deveria ser Jorge Aguiar Jorge, ele aboliu o segundo Jorge do seu nome, passando a ser Jorge Aguiar. Com isso eu passei a levar sobrenome Aguiar. (N.J. A prática de denominar pessoas com nomes idênticos ao sobrenome não é usual na cultura brasileira, porém é utilizada em outras nações). Estudei no Colégio Sagrada Família das Irmãzinhas da Imaculada Conceição. Formei-me em Piracicaba, no Colégio Assunção. Fui aluna de Benedito Dutra, de Mello Ayres. Tenho um irmão e uma irmã, a Maria Lucia Aguiar Passini que também escreve.
A origem da família Jorge é de qual país?
A origem é a Síria. Meu avô era de Damasco. A minha mãe era de Ubatuba, seus ascendentes eram portugueses, franceses.
Como a senhora conheceu o seu marido?
Foi em Piracicaba, em um baile da Escola de Agronomia Luiz de Queiroz, isso foi em 1953. Foi quando conheci Antonio Corazza Júnior. Casamos no Convento Nossa Senhora do Carmo em São Paulo foi em 7 de julho 1956. A lua de mel foi em Poços de Caldas no Hotel Quissisana. Permanecemos casados por 51 anos. No mês que vem, completará dois anos que fiquei sem o meu marido.
O que leva a senhora a escrever?
Não sei. Simplesmente eu faço. O livro “Sem Marido E Agora?” é um manual de sobrevivência da mulher que ficou só. É o meu terceiro livro. E já estou preparando para agosto ou setembro o lançamento do quarto livro, “O Canto dos Querubins” que é referente ás minhas crônicas escritas no Jornal de Piracicaba publicadas todos os sábados. A minha primeira crônica “Por e para Maria” foi publicada no Jornal de Piracicaba em 1962. Uma coisa é escrever e ler. Outra coisa é ser um escritor popular. Sou sócio-fundadora da Academia Piracicabana de Letras, junto com João Chiarini. A minha cadeira é a de Michel Quoist.
A senhora ensinou a muitos alunos a tocarem piano?
Estudei piano por oito anos. Dei aulas á muita criança aqui em Piracicaba. Tenho três netos que estão tendo aulas de piano. Fiquei por quarenta anos longe do piano, estou voltando a tocar agora. Gosto muito de Chopin.
A senhora é religiosa?
Muito! Sou católica. Sempre fui muito voltada para o meu marido e para a minha casa.
Houve um período em que a convivência das pessoas em clubes sociais era muito cultivada em Piracicaba?
Havia certo glamour. Os bailes do Clube de Campo, Cristóvão Colombo, Clube Coronel Barbosa. Sinto que a importância da pessoa arrumar-se antes de sair de casa mudou. Sempre sobra alguma coisa que envolve certo bom gosto, certa elegância. Um dia já é uma dádiva. Tem que valorizar isso. Não desperdiçar as coisas tão lindas que surgem em nossa vida. Não desperdice o por do sol, o amanhecer. É como cantar.
A senhora acompanha a rápida evolução da informática?
Não sou uma especialista! Mas utilizo bastante para minhas pesquisas, como forma de comunicação. Já me disseram para fazer um blog ou um site e colocar ali também as minhas atividades literárias. Mas não quero. Uma questão de opinião pessoal.
O livro “Sem Marido... E Agora?” que está sendo lançado teve sua origem como?
Os 51 anos de casamento fez com que a nossa vida sempre fosse “um com o outro e o outro com um”. Perdi meu marido em 10 de abril de 2007. É ainda muito recente. O livro é uma forma de prestar uma homenagem á ele. A idéia sobre a própria capa do livro surgiu de uma forma muito natural. O prefácio é de Carlos Moraes Júnior.
Em suas crônicas, há uma abordagem de contestação?
Por volta de 1980, eu colocava o título em uma crônica escrevendo: “Mãe solteira? E o pai solteiro?”. No dia das mães enquanto só havia adjetivos como lindinha, boazinha, eu escrevia: “Mãe esse traste ... Esse estorvo.”
A senhora é um pouco contestadora?
Não sei. Talvez. Vocês é que irão me classificar. Posso ter sido para a época. Hoje há quem já disse que sou conservadora. Acho que eu era “fora da fila”, o que tinha que ser dito eu falava. O mundo mudou tanto que a então contestação passou a ser classificada como conservadorismo. É difícil convencer de que a mulher não pode ficar cega, surda e muda. Ela tem que ter uma paciência enorme, não deve aborrecer-se. Quando eu tirei a carteira de motorista, em 1959, acho que fui uma das primeiras mulheres que dirigiam na cidade. Não era como hoje vemos. O professor que me deu aulas de direção foi o Seu Mônaco, em um carro Ford 1929. Não me sinto defasada com relação á época atual. Pessoas bem mais jovens, com uma visão ampla, um excelente nível cultural me cumprimentam pelos artigos que escrevo. Conheci o Parque Balneário em Santos, ficava em frente ao Hotel Atlântico.
A senhora chegou a tomar o famoso chá da tarde no Mappin em São Paulo?
O meu pai tinha duas lojas de calçados masculinos, um dos produtos em moda era o cromo alemão. Chamava-se Casa de Calçados Aguiar. Uma ficava na Rua Benjamin Constant e a outra na Rua José Bonifácio. Eu ia ao Mappin tomar lanche com as minhas amigas, cheguei a ir com o Antonio, meu marido. Era um lugar muito agradável, com docinhos deliciosos. Em Piracicaba meu pai foi proprietário da Casa de Calçados Marabá.
Por que o livro “Perdi Meu Marido...E Agora?” é um manual de sobrevivência?
Eu alcancei aquilo que eu acreditei que Deus podia me dar. Lutei até o ultimo momento.
Temos que viver um dia a cada vez. Nenhum momento a mais do que um dia em suas 24 horas. Não devemos sofrer além do que temos que sofrer. Não se deve sofrer até perder todas as suas forças. Existe um limite. Temos que administrar a dor, a perda, o sofrimento. Administramos tudo em nossa vida.
O livro “Recados Para Tina” como surgiu?
Eu tinha uma coluna no Jornal de Piracicaba chamada “Recados para Tina”. Uma funcionaria nossa disse-me que a sua irmã Tina lia sempre a minha coluna. Por motivo de viagem eu tinha deixado de publicar algumas crônicas. Quando retornei coloquei no cabeçalho: “Um pequeno recado para a Tina”. Logo passou a ser “Recados para a Tina”. Pegou. Consegui fazer um livro disso. Não se explica de onde vem a inspiração. Não gosto de parar de escrever um livro. Geralmente escrevo primeiro o título do livro. Hoje sou um pouco crítica com relação a alguns dos meus artigos escritos já á alguns anos. Percebo que mudei. Compactei meus pensamentos. Não há a necessidade de florear tanto as coisas. Hoje sou mais objetiva.
Escrever um livro é uma forma de terapia?
Não sei se é uma terapia ou uma colaboração. Acho que é uma missão. Em meu livro “Perdi Meu Marido...E Agora” a minha experiência pessoal contra a dor e a fraqueza eu estou revertendo em benefício de que as mulheres que perdem o marido sofram menos. A mulher que fica sozinha sofre muito. Sempre procurei manter uma postura, sem me mostrar desesperada, desnorteada. Procuro dominar-me para ter a minha vida de forma regular, construir alguma coisa. No dia seguinte ao falecimento do meu marido eu perguntei-me: “O que é que eu vou fazer da minha vida agora?”. Eu me arrumei e fui fazer uma visita á um filho meu. E fui trabalhar. Não dá para driblar ou mascara o luto, ele tem que ser enfrentado. A mudança é radical.
Até algumas décadas passadas, era costume usar um luto pesado?
A mulher pagava um alto preço. O negócio era sofrer. Não é assim. Temos que sair da dor. O horror estampado no rosto da viúva era fruto da sua decisão em não querer ajuda.
Não queria uma acompanhante á noite. Ela queria ficar com a dor dela até morrer. É a última coisa que uma mulher deve fazer.
A senhora acredita que venha a realizar palestras sobre o tema do livro ora lançado?
Pensei a respeito disso um dia desses. O livro aborda pontos importantes que orientam a forma como agir, como cuidar da aparência pessoal, dedicar-se á uma atividade que a pessoa goste de fazer, aproveitar melhor o tempo, manter a família unida na medida do possível, uma vez que a vida hoje absorve muito o tempo de todos. No total são 25 temas abordados. Fugir do mau humor é um dos pontos.
A senhora mantém alguma atividade física?
Eu pratico caminhada. Mesmo que seja em esteira. Tem que haver algum tipo de esporte, senão qualquer coisa provoca um abalo. Como é que uma mulher toda escangalhada vai encontrar um bom ambiente até mesmo na própria família? Chorando pelos cantos? Alguém pode ser uma redoma de feiúra, falta de coragem? O negócio é enfrentar!
E as datas especiais, são difíceis de agüentar?
Nada de choro. Para fazer uma festa de natal onde está todo mundo chorando é melhor que cada um fique em sua casa. A ultima coisa que pode acontecer é a pessoa assumir o papel de vítima. Devemos chutar uma situação dessas. Jamais se descabelar, isso não pode. Temos que administrar a situação. Tudo a vida tem que ser feito de forma disciplinada. A humanidade passa por um período de inversão de valores.
A forma com que os filhos dirigem-se aos pais é mais próxima hoje?
Eu tenho filhos que me chamam por “senhora” e netos que me dizem “você”. Hoje não é mais considerado ofensivo ser tratado como “você”.
A pessoa em uma situação dessas deve tomar algum remédio, antidepressivo?
Só se for louco! Calmante antes de tudo engorda. O negócio é enfrentar. Se a pessoa realmente tiver necessidade de remédio, deve seguir direitinho. Fazer o quem de fazer para dormir e para acordar. Vai engordar. Se não precisar é melhor. Um chá de erva-cidreira, um floral, é bem gostoso para quem gosta e quer fazer até que pode!
De onde vem essa raça toda da senhora?
Acho que vem do meu avô materno Pedro Lino Alves Vieira descobridor da broca do café. Ele é muito conhecido por quem trabalha com o café. Era caiçara, iam até as ilhas, Pariquera-Açu, Iguape. Mamãe está hoje com 95 anos. Ela lê tudo: revistas como a Veja, Época, Contigo.
A escritora Maria Helena Vieira Aguiar Corazza é uma pessoa que contagia com sua disposição e simpatia a quem a conhece. Nascida em 12 de agosto de 1937, Maria Helena aparenta uma jovialidade e disposição muito acima da média. Preocupa-se com tudo e com todos. Observadora, sensível e detalhista, ela é uma escritora que se revelou aos poucos. Já há muito tempo escreve crônicas no Jornal de Piracicaba, que são lidas e comentadas entre os seus fiéis leitores. Mãe e esposa, ela assumiu seus compromissos domésticos e familiares com muita dedicação. Recentemente o seu perfil literário tem fluído de forma mais densa, transcrito em seus livros. Publicou “Este livro não é meu...” (poesias), lançado no CALQ em Piracicaba e na Livraria Teixeira em São Paulo em junho de 1974 e “Recados para Tina e outras crônicas”, maio de 1997. Participou de coletâneas e antologias: Em Tempo de Poesia..., com autores piracicabanos em 1980, do Poetismo Brasileiro de 1996 e 1997, Ecologia Brasileira 96 e Guia dos Escritores Brasileiros publicados pela Editora BNL. Participou das “Antologias de Poesias, Contos e Crônicas Scortecci” volumes III, IV, V e VI, Edição Comemorativa – 15 Anos e da 15a. Bienal Internacional do Livro de São Paulo também da mesma Editora. Participou de uma coletânea do Clube dos Escritores de Piracicaba, em setembro de 1996, recebendo deste Clube a Medalha Pedro Álvares Cabral da Sociedade Geográfica Brasileira em julho de 1997 e a láurea de “Academicus Praeclarus” em agosto de 2002. É membro da União Brasileira de Escritores (UBE) há vários anos e da Academia Piracicabana de Letras desde a sua instalação. Detentora de prêmios literários. Fala sobre o lançamento do quarto livro, em agosto ou setembro de 2009, “O Canto dos Querubins” que é referente ás suas crônicas escritas no Jornal de Piracicaba publicadas todos os sábados.
No dia 13 de março próximo, sexta-feira está lançando mais uma obra literária. Será ás 20:30 horas no Hall do Teatro Municipal. O livro “Sem Marido... E Agora?” é um manual de sobrevivência da mulher que ficou só.
A senhora casou-se ainda bem jovem?
Casei-me com 18 anos, meu filho mais velho já tem 51 anos de idade. Sou filha de Jorge Aguiar e Maria Aparecida Vieira Aguiar. Meu pai é da família Aguiar Jorge aqui de Piracicaba e minha mãe era caiçara. Sou sobrinha de Clarice Aguiar Jorge. (Uma grande escritora de crônicas, muito lidas pelos piracicabanos). Nasci á Rua Governador Pedro de Toledo, 162 em frente ao Yazigi, entre a Rua Prudente de Morais e Rua Treze de Maio. A nossa casa era daquelas casas gostosas, arejadas, na frente possuía três janelas de um lado e duas de outro. Quando eu tinha dois anos de idade minha família mudou-se para São Paulo, onde permaneci até casar-me. Embora tenha ficado esse período morando em São Paulo, não perdi o vinculo com Piracicaba. Meus avós paternos residiam aqui. Meu avô chamava-se José Jorge. É interessante observar que o nome do meu pai originalmente deveria ser Jorge Aguiar Jorge, ele aboliu o segundo Jorge do seu nome, passando a ser Jorge Aguiar. Com isso eu passei a levar sobrenome Aguiar. (N.J. A prática de denominar pessoas com nomes idênticos ao sobrenome não é usual na cultura brasileira, porém é utilizada em outras nações). Estudei no Colégio Sagrada Família das Irmãzinhas da Imaculada Conceição. Formei-me em Piracicaba, no Colégio Assunção. Fui aluna de Benedito Dutra, de Mello Ayres. Tenho um irmão e uma irmã, a Maria Lucia Aguiar Passini que também escreve.
A origem da família Jorge é de qual país?
A origem é a Síria. Meu avô era de Damasco. A minha mãe era de Ubatuba, seus ascendentes eram portugueses, franceses.
Como a senhora conheceu o seu marido?
Foi em Piracicaba, em um baile da Escola de Agronomia Luiz de Queiroz, isso foi em 1953. Foi quando conheci Antonio Corazza Júnior. Casamos no Convento Nossa Senhora do Carmo em São Paulo foi em 7 de julho 1956. A lua de mel foi em Poços de Caldas no Hotel Quissisana. Permanecemos casados por 51 anos. No mês que vem, completará dois anos que fiquei sem o meu marido.
O que leva a senhora a escrever?
Não sei. Simplesmente eu faço. O livro “Sem Marido E Agora?” é um manual de sobrevivência da mulher que ficou só. É o meu terceiro livro. E já estou preparando para agosto ou setembro o lançamento do quarto livro, “O Canto dos Querubins” que é referente ás minhas crônicas escritas no Jornal de Piracicaba publicadas todos os sábados. A minha primeira crônica “Por e para Maria” foi publicada no Jornal de Piracicaba em 1962. Uma coisa é escrever e ler. Outra coisa é ser um escritor popular. Sou sócio-fundadora da Academia Piracicabana de Letras, junto com João Chiarini. A minha cadeira é a de Michel Quoist.
A senhora ensinou a muitos alunos a tocarem piano?
Estudei piano por oito anos. Dei aulas á muita criança aqui em Piracicaba. Tenho três netos que estão tendo aulas de piano. Fiquei por quarenta anos longe do piano, estou voltando a tocar agora. Gosto muito de Chopin.
A senhora é religiosa?
Muito! Sou católica. Sempre fui muito voltada para o meu marido e para a minha casa.
Houve um período em que a convivência das pessoas em clubes sociais era muito cultivada em Piracicaba?
Havia certo glamour. Os bailes do Clube de Campo, Cristóvão Colombo, Clube Coronel Barbosa. Sinto que a importância da pessoa arrumar-se antes de sair de casa mudou. Sempre sobra alguma coisa que envolve certo bom gosto, certa elegância. Um dia já é uma dádiva. Tem que valorizar isso. Não desperdiçar as coisas tão lindas que surgem em nossa vida. Não desperdice o por do sol, o amanhecer. É como cantar.
A senhora acompanha a rápida evolução da informática?
Não sou uma especialista! Mas utilizo bastante para minhas pesquisas, como forma de comunicação. Já me disseram para fazer um blog ou um site e colocar ali também as minhas atividades literárias. Mas não quero. Uma questão de opinião pessoal.
O livro “Sem Marido... E Agora?” que está sendo lançado teve sua origem como?
Os 51 anos de casamento fez com que a nossa vida sempre fosse “um com o outro e o outro com um”. Perdi meu marido em 10 de abril de 2007. É ainda muito recente. O livro é uma forma de prestar uma homenagem á ele. A idéia sobre a própria capa do livro surgiu de uma forma muito natural. O prefácio é de Carlos Moraes Júnior.
Em suas crônicas, há uma abordagem de contestação?
Por volta de 1980, eu colocava o título em uma crônica escrevendo: “Mãe solteira? E o pai solteiro?”. No dia das mães enquanto só havia adjetivos como lindinha, boazinha, eu escrevia: “Mãe esse traste ... Esse estorvo.”
A senhora é um pouco contestadora?
Não sei. Talvez. Vocês é que irão me classificar. Posso ter sido para a época. Hoje há quem já disse que sou conservadora. Acho que eu era “fora da fila”, o que tinha que ser dito eu falava. O mundo mudou tanto que a então contestação passou a ser classificada como conservadorismo. É difícil convencer de que a mulher não pode ficar cega, surda e muda. Ela tem que ter uma paciência enorme, não deve aborrecer-se. Quando eu tirei a carteira de motorista, em 1959, acho que fui uma das primeiras mulheres que dirigiam na cidade. Não era como hoje vemos. O professor que me deu aulas de direção foi o Seu Mônaco, em um carro Ford 1929. Não me sinto defasada com relação á época atual. Pessoas bem mais jovens, com uma visão ampla, um excelente nível cultural me cumprimentam pelos artigos que escrevo. Conheci o Parque Balneário em Santos, ficava em frente ao Hotel Atlântico.
A senhora chegou a tomar o famoso chá da tarde no Mappin em São Paulo?
O meu pai tinha duas lojas de calçados masculinos, um dos produtos em moda era o cromo alemão. Chamava-se Casa de Calçados Aguiar. Uma ficava na Rua Benjamin Constant e a outra na Rua José Bonifácio. Eu ia ao Mappin tomar lanche com as minhas amigas, cheguei a ir com o Antonio, meu marido. Era um lugar muito agradável, com docinhos deliciosos. Em Piracicaba meu pai foi proprietário da Casa de Calçados Marabá.
Por que o livro “Perdi Meu Marido...E Agora?” é um manual de sobrevivência?
Eu alcancei aquilo que eu acreditei que Deus podia me dar. Lutei até o ultimo momento.
Temos que viver um dia a cada vez. Nenhum momento a mais do que um dia em suas 24 horas. Não devemos sofrer além do que temos que sofrer. Não se deve sofrer até perder todas as suas forças. Existe um limite. Temos que administrar a dor, a perda, o sofrimento. Administramos tudo em nossa vida.
O livro “Recados Para Tina” como surgiu?
Eu tinha uma coluna no Jornal de Piracicaba chamada “Recados para Tina”. Uma funcionaria nossa disse-me que a sua irmã Tina lia sempre a minha coluna. Por motivo de viagem eu tinha deixado de publicar algumas crônicas. Quando retornei coloquei no cabeçalho: “Um pequeno recado para a Tina”. Logo passou a ser “Recados para a Tina”. Pegou. Consegui fazer um livro disso. Não se explica de onde vem a inspiração. Não gosto de parar de escrever um livro. Geralmente escrevo primeiro o título do livro. Hoje sou um pouco crítica com relação a alguns dos meus artigos escritos já á alguns anos. Percebo que mudei. Compactei meus pensamentos. Não há a necessidade de florear tanto as coisas. Hoje sou mais objetiva.
Escrever um livro é uma forma de terapia?
Não sei se é uma terapia ou uma colaboração. Acho que é uma missão. Em meu livro “Perdi Meu Marido...E Agora” a minha experiência pessoal contra a dor e a fraqueza eu estou revertendo em benefício de que as mulheres que perdem o marido sofram menos. A mulher que fica sozinha sofre muito. Sempre procurei manter uma postura, sem me mostrar desesperada, desnorteada. Procuro dominar-me para ter a minha vida de forma regular, construir alguma coisa. No dia seguinte ao falecimento do meu marido eu perguntei-me: “O que é que eu vou fazer da minha vida agora?”. Eu me arrumei e fui fazer uma visita á um filho meu. E fui trabalhar. Não dá para driblar ou mascara o luto, ele tem que ser enfrentado. A mudança é radical.
Até algumas décadas passadas, era costume usar um luto pesado?
A mulher pagava um alto preço. O negócio era sofrer. Não é assim. Temos que sair da dor. O horror estampado no rosto da viúva era fruto da sua decisão em não querer ajuda.
Não queria uma acompanhante á noite. Ela queria ficar com a dor dela até morrer. É a última coisa que uma mulher deve fazer.
A senhora acredita que venha a realizar palestras sobre o tema do livro ora lançado?
Pensei a respeito disso um dia desses. O livro aborda pontos importantes que orientam a forma como agir, como cuidar da aparência pessoal, dedicar-se á uma atividade que a pessoa goste de fazer, aproveitar melhor o tempo, manter a família unida na medida do possível, uma vez que a vida hoje absorve muito o tempo de todos. No total são 25 temas abordados. Fugir do mau humor é um dos pontos.
A senhora mantém alguma atividade física?
Eu pratico caminhada. Mesmo que seja em esteira. Tem que haver algum tipo de esporte, senão qualquer coisa provoca um abalo. Como é que uma mulher toda escangalhada vai encontrar um bom ambiente até mesmo na própria família? Chorando pelos cantos? Alguém pode ser uma redoma de feiúra, falta de coragem? O negócio é enfrentar!
E as datas especiais, são difíceis de agüentar?
Nada de choro. Para fazer uma festa de natal onde está todo mundo chorando é melhor que cada um fique em sua casa. A ultima coisa que pode acontecer é a pessoa assumir o papel de vítima. Devemos chutar uma situação dessas. Jamais se descabelar, isso não pode. Temos que administrar a situação. Tudo a vida tem que ser feito de forma disciplinada. A humanidade passa por um período de inversão de valores.
A forma com que os filhos dirigem-se aos pais é mais próxima hoje?
Eu tenho filhos que me chamam por “senhora” e netos que me dizem “você”. Hoje não é mais considerado ofensivo ser tratado como “você”.
A pessoa em uma situação dessas deve tomar algum remédio, antidepressivo?
Só se for louco! Calmante antes de tudo engorda. O negócio é enfrentar. Se a pessoa realmente tiver necessidade de remédio, deve seguir direitinho. Fazer o quem de fazer para dormir e para acordar. Vai engordar. Se não precisar é melhor. Um chá de erva-cidreira, um floral, é bem gostoso para quem gosta e quer fazer até que pode!
De onde vem essa raça toda da senhora?
Acho que vem do meu avô materno Pedro Lino Alves Vieira descobridor da broca do café. Ele é muito conhecido por quem trabalha com o café. Era caiçara, iam até as ilhas, Pariquera-Açu, Iguape. Mamãe está hoje com 95 anos. Ela lê tudo: revistas como a Veja, Época, Contigo.
Piracicaba era servida por duas empresas de estradas de ferro: a Sorocabana e a Paulista.
A Companhia de Estrada de Ferro Ituana foi criada para ligar São Paulo a Itu. Mais tarde ela passou a ser denominada E.F. Sorocabana.A Estação da E.F. Sorocabana, em Piracicaba, ficava em um prédio existente até hoje, situado ao lado do terminal de ônibus urbano.
A Companhia Paulista de Estradas de Ferro mais tarde seria denominada FEPASA – Ferrovia Paulista S/A, estatal. O trajeto até Piracicaba era feito saindo da Estação da Luz, os trens eram tracionados por máquina elétrica. A Cia. Paulista nos levava da Estação da Luz até Nova Odessa, onde acabava a alimentação elétrica. Em Nova Odessa saía a locomotiva elétrica e entrava a máquina diesel, que nos deixava em Piracicaba.Em meados da década de 1960, as “marias-fumaça” foram substituídas pelas “U-9-s”, diesel-elétrica produzida entre o final da década de 1950 e início da década de 1960 pela General Eletric, nos Estados Unidos. Alguns trens que vinham da Capital eram segmentados, com alguns carros sendo separados do entroncamento. As locomotivas elétricas “V-8” seguiam no entroncamento, enquanto os carros do ramal eram engatados na diesel-elétrica e seguiam viagem até Piracicaba.No retorno de Piracicaba era feito o contrário, os trens eram unificados em Nova Odessa e prosseguiam a viagem rumo a São Paulo. Quando a viagem era para o Interior havia necessidade de baldeação. Nos últimos anos do ramal eram feitas apenas baldeações e não mais a separação de carros.
Ramal de Piracicaba, trecho ferroviário operado entre 1917 e 1977 para o transporte de passageiros.
A Companhia de Estrada de Ferro Ituana foi criada para ligar São Paulo a Itu. Mais tarde ela passou a ser denominada E.F. Sorocabana.A Estação da E.F. Sorocabana, em Piracicaba, ficava em um prédio existente até hoje, situado ao lado do terminal de ônibus urbano.
A Companhia Paulista de Estradas de Ferro mais tarde seria denominada FEPASA – Ferrovia Paulista S/A, estatal. O trajeto até Piracicaba era feito saindo da Estação da Luz, os trens eram tracionados por máquina elétrica. A Cia. Paulista nos levava da Estação da Luz até Nova Odessa, onde acabava a alimentação elétrica. Em Nova Odessa saía a locomotiva elétrica e entrava a máquina diesel, que nos deixava em Piracicaba.Em meados da década de 1960, as “marias-fumaça” foram substituídas pelas “U-9-s”, diesel-elétrica produzida entre o final da década de 1950 e início da década de 1960 pela General Eletric, nos Estados Unidos. Alguns trens que vinham da Capital eram segmentados, com alguns carros sendo separados do entroncamento. As locomotivas elétricas “V-8” seguiam no entroncamento, enquanto os carros do ramal eram engatados na diesel-elétrica e seguiam viagem até Piracicaba.No retorno de Piracicaba era feito o contrário, os trens eram unificados em Nova Odessa e prosseguiam a viagem rumo a São Paulo. Quando a viagem era para o Interior havia necessidade de baldeação. Nos últimos anos do ramal eram feitas apenas baldeações e não mais a separação de carros.
Ramal de Piracicaba, trecho ferroviário operado entre 1917 e 1977 para o transporte de passageiros.
Assinar:
Postagens (Atom)
-
OSMIR VALLE PROGRAMA PIRACICABA HISTÓRIAS E MEMÓRIAS JOÃO UMBERTO NASSIF Jornalista e Radialista joaonassif@gmail.com Sábado 05 de setembro... -
PROGRAMA PIRACICABA HISTÓRIAS E MEMÓRIAS JOÃO UMBERTO NASSIF Jornalista e Radialista joaonassif@gmail.com Sábado 26 de junho de 2010 En... -
PROGRAMA PIRACICABA HISTÓRIAS E MEMÓRIAS JOÃO UMBERTO NASSIF Jornalista e Radialista joaonassif@gmail.com Sábado de 29 de julho de 201...